破碎的拥抱

《破碎的拥抱》还有另一个名字——《情妇的情夫》。

片中再一次让人领教了克鲁兹的风采和颇为娴熟的演技。

不过，总感觉她的演技是一直在不断地重复自己之前的风格，也许，这就是她的本色演出。

是导演阿莫多瓦造就了今天的克鲁兹，让她一路从西班牙闯荡到了好莱坞，甚至还瓦解了好莱坞当红小生汤姆·克鲁斯的婚姻。

言归正题，剧情是关于一个富商的情妇闲来无事，在一次偶然试镜中邂逅了一名小导演，两人迅速坠入了爱河。

结果可想而知，富商发现了这一切，并且极力要摧毁他们之间的感情，两人暂且逃离了现状，但逃避不是永恒的，他们总是要回归现实的，于是在他们决定回归的第一天，他们发生了车祸，情妇丧生，情夫失明了。

失明的情夫最终用他的艺术为情妇报了仇。

该影片故事不是很奇特，拍摄也不是很艺术，当然人物的战线和表达还算是到位，看这部西班牙片犹如看法国片一般，总有写凌乱和错落的感觉。

总感觉不是真的理解了，可又总觉得自己捉到了什么，那就是全凭自己的理解了。

一个镜头在每个观众的心中可以引起不同的涟漪，可以有不同的感觉，但关键是，这个镜头表述的东西是否能够引起我们的共鸣。

希望香艳的克鲁兹还能为我们带来更多更每的视觉享受与艺术共鸣。

要不是有这位西班牙美女撑场面.这部电影简直全无看头没有节奏美感.没有细节冲突.没有情节烘托....不好意思,同是西班牙出品.这部电影比起<深蓝即是黑>实在是差了不止一个数量级.种种迹象表明.哥们,你不适合拍这样的电影.你要么就玩温情,平淡到死吧.这么一个不伦不类的,想商业商业不起来,想悬疑悬疑不起来,想生活也生活得寡淡似水完全没有感人环节可言的烂片.有什么好说的....2就是2.浪费了西班牙大美女佩内洛普的形象和演技.如果你是佩内洛普的影迷,你可以看这部电影,但是千万不要抱太大的期望.纯粹是看看人脸尔.如果你是装逼青年或傻逼青年,你有本事撑到把这部电影看完,算你们有装逼的潜质.爱怎么吹怎么吹,喜欢怎么捧臭脚都行.如果你是喜欢阿莫多瓦风格的影迷,你可以看这部电影,你见看到江郎是如何一步一步迈向才尽的....其它人,我劝你们别看.浪费时间.不如看点别的.

苦苦等待終於上映了，電影裡拍片，劇情有點戲劇化，被包養的情婦與情夫打得火熱，最後被人棒打鴛鴦。

比起《浮花》，《情婦的情夫》少了一份沉重（生死和女性自立），多了一份激情。

當然固有的那份幽默感仍在。

艾慕杜華的電影裡，一切彷彿也很淡淡然，得之淡然，失之泰然。

艾慕杜華鏡下的Penélope Cruz特別美，簡直美艷不可方物，這種女子，就連女人看了也蠢蠢欲動。

艾慕杜华的电影中都有着他独特的节奏，不温不火，没有刻意去操控观众的情绪，也没有大起大落，电影中所有所有都在自然中发生，又自然地落幕。

感觉上不像在 看电影，反而是在追踪电影内的人物角色，观察他们的言谈举动，上一部作品「volver」 浮花 正是一个好例子。

　　 　　新作 「Broken Embraces」也在这种格调之中，平淡的由男主角忆述与 Penelope Cruz 的一段情，没有煽情，连二人遭到报复也只是轻轻的交侍。

对，导演彷佛在告诉我们，千千万万个故事就这样不断在不同地方发生，你可能不知道，但地球还是会继 续转，其他人还是要照样生活。

正如「Bad Education 」圣　教　欲　的结局一样，没有道德审判，没有报复，日子还是这样继续。

而艾慕杜华也最善于将人奇怪、甚至变态的一面用最平常的手法去描绘。

　　 　　 　　地球不会停止转动，但并不代表我们无能为力。

　　 　　 　　导演一向善于表达人性美好的一面。

就像荡女基加「Kika」中的女主角Kika， 「All about my mother」 及　「Volver」中的女角们，表现出的都是乐观积极、宽恕　与接纳。

来到新作也一脉相乘的散发着一样的美好人性质量。

当男主角的经理人在尾段将真相对 他和盘托出后，是出奇的平静，没有臭骂对方也没有拂袖而去，他明白到经理人已经受了十四年的良心责备，男主角也原谅了他，放下坚执，反而去宽恕与接纳。

你 有想过换了是你，你能轻易做到吗？

　　 　　 　　故事当然不只于此，艾慕杜华可不是省油的灯。

原来经理人儿子的亲爸爸就是男主角本人。

但经理人为了不强迫他，一直也没有让他知道，她只一直默 默地守在他身边，并独力带大孩子，又是女性的坚毅啊。

　　 　　但也正因着为经理人对男主角的爱，令她生出嫉妒，使男主角心爱的Penelope Cruz离开了，永远的离开了，人性的恶就像注定会酿成悲剧。

然而十四年后的今天，男主角没有让这悲剧 延续下去，他选择了，他选择了宽恕，改变了结局，你要知道天堂与地狱往往就一念之差。

　　 　　 　　用最好的心境，拥抱最坏的事情。

我们都这样渺小，却非无能为力。

　　能為力。

刚看完，我和Diego一样的心情，后边到底是什么！

muerta de saberlo!脑子里回响的是江南皮革厂老板跑路的旋律，竟然不告诉我们那个故事后边是什么！

越看Alva的电影，越觉得，他里边的爱情，都会有一种贯彻的忠实，甚至痴迷执念。

所有的爱情里都有悲剧，就像是有点荒诞的Chica y maleta，影中影，应该也是一个悲伤的故事。

等待他回家，做了他喜欢的冷汤，切番茄是落泪，被前妻推下楼梯。

他花了这么多描述这部电影，除了因为这部电影是故事发展的原因，两人爱情的结晶般，可能还有所影射。

对于经纪人和Diego的描写也很多。

看Penelope越多，越觉得她的不足美丽，却又越觉得她的美丽。

一眼印象深刻，再见依旧如此，后边细看觉得一般，然后沉浸。

她有一种自然，不论是《回归》里的角色还是其他电影里的，都没有痕迹。

最后，发现一个有趣的事情，阿瓦的电影里，里边大多会出现一辆红色的车，可能是悲剧的主角，也可能是非主要角色，但是总会上到这辆车，来到一段路，驶向结局。

一位导演和一位女职员，一个某富豪企业家情人的爱情故事，还有作家和自己经纪人，其儿子，富豪企业家和自己同性恋儿子，儿子和导演，导演的电影的故事。

破碎的拥抱，没能在彼此的怀抱中死去。

这个《回归》里也提到了。

知道你是谁里的法官妈妈以前挺瘦的，演技很好。

最近发现原来她如此无处不在，牛🍺崩溃边缘的女人

个人觉得还哦哦可吧！

西班牙的电视剧挺好的，但没有看过电影，这是我看过的第一部西班牙电影，朋友推荐，觉得不错的是感情线非常的好，觉得女主男主不过分煽情，也不冷漠，就是给人很舒服的情感状态，非常赏心悦目，就是非常喜欢，特别喜欢，唯一一点遗憾就是两个人的相处时间太少了，没看够，觉得有一点尴尬，好多次都没有好好接触聊天，推荐大家去看看吧！

真的很好看。

迄今为止我看过的Almodovar最差的片子。

很想打个两星。

虽然我充分理解：当一个讲故事的人，把他心底最沉重最纠结的东西，可能是同一个母题或几个母题，以各种不同的形式，翻来覆去地说上七八遍后，他再讲的东西，往往只是那个东西的余料，和延展。

等他把最次级的余料讲完后，又再做的努力，就常只是徒劳的努力而已，通常，这样的作品价值，也就只能体现在形式和结构的完善上。

艺术形式也许更加成熟，但思想却像撕裂的空洞，思想凝聚起来的故事内容，也就不可避免地会流于平淡。

但对那个讲故事的人，其实生命已经没什么遗憾了。

从这个角度说，Almo早已能说没什么遗憾了。

另外，我想，他讲这个故事，也许还对自己过去的某部电影，心里曾感到有所缺憾有意难平，才有构思的某个原点。

破碎的拥抱其实改名为破碎的拥吻，因为毕竟lena死前的拥吻是她与导演最后的别离。

剧情很简单，从失明但却浪荡的导演可见这个男人的魅力，而这个有魅力的男人瞎了，自然有着以前的故事，又因为故人到访，于是14年前的故事穿插着讲述当年的爱恨情仇。

而大仇家身故后，这个故事再度被翻开，掀起涟漪。

导演的当年是受人景仰的，而lena则是靠着当金融家的小三而上了位，金融家为了满足lena而投资了电影 ，但在拍摄电影的过程中，lena爱上了导演，从此黑白两道追杀，两个人终究不能惹心自己的电影作品被金融家糟蹋，而不顾lena的劝阻，导演踏上了归路，而恰恰也把lena送上了一条不归之路。

从此导演遗憾余生，身边不乏有最贴心的制片人，但始终只是家人，而不是情感依托。

在金融家死后，金融家的Gay儿子告知了当年的秘密，导演怀念lena，重新剪辑并上映了电影。

一代人的夙愿和恩怨落地，故事尾声。

其实很简单的一个故事，但是在阿莫多瓦极鲜艳的色彩中突显而出，成为观感颇为顺畅的一部。

PS：不同的人对素材的剪辑，造就的就是不同的内容。

片中片剪辑后是好看了许多，味道也有了。

老莫的电影根本是毋庸置疑的，就好像片中女主角那让所有人迷醉的魅力一样，铺天盖地，排山倒海，她就是永远的中心，一切因其存在而存在，一切都沸腾了。

只有时间在不停的走。

于是老去的大师，依然围绕着女性，背叛，性和欲望一贯的主题，例外的是多了一位回忆的男性，一个导演，瞎了的老人，靠叙述故事为生，他的眼睛里只有那美丽的女主角流光溢彩的瞬间，他就是老莫吧，正如老莫自己强调的，这是写给自己的情书。

而Penelope Cruz，御用女主角，依然芳华绝代，她代表的是电影吧，老莫永远的情人，谁都知道老莫是个同性恋者。

故事仍旧是那个故事，复杂的关系，爱与背叛，浪漫与残忍，美丽在意外的刹那间永远的消逝了，那最后一个吻，是这个美丽的女人最后感受的世界的味道，男主角再也看不见了，他消失了。

老莫之与众不同在于熟练的电影语言，时间双线叙事，戏中戏，众多人物间的复杂关系，互相嫉妒，互相依赖，性感镜头像吃饭一样自然，最后以喜剧的方式来悼念，不可思议！

倾向于认为，老莫的眼中，电影是一个传奇，总是精彩绝伦，而生活是瞎眼的回忆，苍白中徐徐前行。

爱电影，在生活。

女性式的故事、感情、情慾隱喻的畫面蒙太奇的想像主角在身分上的游移，誕生與死亡在真實生命中的意外與死亡打破規範與守舊邁向自由、略帶誇張、失控的發展像是在鼓吹現代的觀影人在既有就價值底下勇於挺身於出為了自己奮戰也像是為了替這個世界與社會增添那一些必要的擾動與意外的生氣藏了許多經典的對照、引申在故事裡不斷的持續戲裡戲外的關係的辯證最後下了一個看似戲裡戲外都能合乎的結局對電影、對故事、對愛情的執著