追逐繁星的孩子

这片子是写初恋的。

没有喜欢过一个人很久，你是不会懂的，这片子和你没有半毛钱的关系，如果你恋爱三心二意，一两年就换了好几届恋人的，你看得无厘头也是很正常的，毕竟你连真正爱过与否都是个问号。

至于所谓的抄袭，简直就是滚你妈的蛋。

天空之城，哈尔移动城堡，幽灵之谷，千与千寻老子早就看过了。

动画不敢说涉猎无数至少从四岁看舒克贝塔，小学一年级开始迷动漫EVA、秀逗魔导士、足球小将、灌篮高手、七龙珠、圣斗士到大学毕业。

经典的动画不敢说多了也至少看有二三十部。

除了断臂的神明和天空之城里面的机器人比较像，以及最后要用眼球有点钢炼人体炼成的概念，其他的我真的不懂哪里抄袭了。

跳个瀑布都是抄袭，有个小动物就是抄袭，老子真不该说你这群废物什么，照你们那样说，鲁鲁修肯定抄袭高达，以后所有跟机械有关的动画都别拍了。

愚蠢至极！

吐槽画风的，我只能用两个字形容你——肤浅。

预告PV发布一年多了国内才有的看，一年多的时间里你都没有接受新海诚用吉卜力画风，我不知道用白痴来形容合不合适。

仔细想想看看，讲这个故事用城市画风？

你脑子没进水吧。

我真不知道你是来看诚哥的CG，还是来感受故事的。

如果只是重着秒5城市画风的CG，那么你失望是必定的。

只能说，预告PV发布一年了其间你一点都没关注新海诚，你只是盲目跟风知道新海诚和秒5罢了。

整部片子的重点不是故事本身，而是片尾曲。

看看Hello Good-bye & Hello的歌词吧，你就会明白为什么这片子讲的是初恋。

这部片子是讲给喜欢一个人很久的那些人看的。

它本身是一部治愈片，告诉你——『别再抓住不放了，去找寻下一个目标吧，过去的是不会再回来的了』，以及『即便回来，那个人也已经面目全非了』（就像老师所救回来的妻子），告诉你不要再对初恋依依不舍了。

另外就是一些生与死的意义，巨人将小动物融入到自己体内，旧的生命逝去，成为孕育新的生命的成份，代表了生死的轮回，给予了死亡的意义，即便如此，也很让人揪心，毕竟人多数重感情，这里新海诚更多想表达『死亡也可以积极看待』这么一个观点罢了。

结尾心大声吼出的那句『活着才是最重要的！！！

』，是对所有依旧执着于初恋或者长时间迷恋一个人不肯放手的那些人的呐喊，而片尾曲『Hello Good-bye & Hello』则是对所有长时间放不下一段感情的人的救赎。

前面都没怎么抒情，而片尾曲一出来我已经泪流满面，片子讲的，其实就是自己罢了。

其中的歌词是本片真正希望表达的东西的直接呈现，整部片子叙事可以看作一种铺成，而片尾曲一出，我想为之动容的人真的不少。

如果你没注意到片尾曲，那你看完的，只是《追逐繁星的孩子》的一半罢了。

确实新海诚叙事上有点过快，但是本片表达的本来就不是事物本身，而是透过事情所要表达的一些道理罢了。

而且那么多剧情要想一个多小时内说清楚本身就不容易。

那些白痴一样大吼抄袭的，只能显示你没看过几部片子罢了，我只想问，这片子抄袭的痕迹真的那么重吗。

画面的确没得说，吉卜力加上新海诚风格的天空，至少在我看来达到了现有2D动画的最高水准。

而且细节做得很到位，从玻璃可以看到反射出来的天空，每一本书都细致的标上了名字等等，然后，没有然后了- -除了画面每个地方都感觉差了点什么。

剧情感觉上完全没有着重描述的地方，也完全没有稍加略过的地方。

新海诚把两个小时的时间平分给每一个片段。

换而言之，需要煽情的时候不到位，无聊乏味完全可以一笔带过的地方他倒乐此不疲的叙述着。

让人觉得他就是想把这个故事讲出来，这是最优先项。

至于渲染，没有，那不重要。

给人的感觉？

那也不重要。

然后是这个故事本身，似乎也谈不上是什么好故事- -，不过还是跟«借物少女》差不多了（那个老实说也不怎么样），但区别在于借物完完整整的把他能做到的，能展现出来的都表达的淋漓尽致，他把原作有限的魅力发挥到了最大。

而这恰恰是监督的工作，而新海诚没办到。

谈到吉卜力了接着要说的就是概视感了，各种吉卜力的元素在这部片子里面重现了，首先设定上感觉就是融合了«天空之城»跟«幽灵公主»的产物。

不过是把天空搬到了地下，幽灵公主变了个性别。

接着是各种场景，人物的类似。

瞬回头的瞬间我当时的感觉就是哈尔穿越了，地下世界那只守门的跟幽灵公主里的森林之神是亲戚等等。

就着说配乐，原本天门的实力是不容置疑的，而里面的音乐不管哪一段单独拿出来都不会让人失望。

可是一放到影片里面就悲催了。

原本配乐就是营造气氛的，与剧情，画面之间相互契合，使得整个场面得到升华，原本应该是相辅相成的关系，但到了这里，就完全变了，音乐再跟这部片子打架......两者的关系完全不是互衬，而是在互相搞破坏。

最让我无法容忍的是老师在回忆妻子的煽情场景，天门煽情的钢琴声一响，居然有嘈杂的机关枪声，这是要闹哪样啊！

于是乎，这个原本应该催人泪下的场景充斥着人物对话声，钢琴声，还有该死的“哒哒哒”的机关枪声。

整部影片让我感觉契合完美的只有结局主题曲响起，到他第一次黑屏的26S。

黑屏？

黑屏。

不知道新海诚是有多等不及宣告片子整完了，在结尾放主题曲搭配场景的让观众回味整部片子的时候迫不及待黑屏插入制作者名单。

当看到这里我整个人石化了，到他再次恢复彩色场景我也完全没有开始的感觉，只有......苦笑。

这是一部就算你骂得再狠，也要抽时间去看看好有资格骂得更狠的片子。

像标题说的，这是一部除了画面几乎一无是处的片子，但就为了感受下那个华丽色彩冲击，还是去看看的好。

PS：主题曲很好听

《追逐繁星的孩子》新海诚最新作品，报着对秒速五厘米和云之彼端的一些好印象，我满怀崇敬的开始观赏这部大作。

不过看完之后，依然感觉自己一头雾水，不是说我没看懂，要说人看了一部电影，就算是看一部黄色电影看完也是会有点想法的。

但是这部电影让我看完的想法，怎么说呢：让我不敢想……因为我的想法有些俗套，我觉得新海诚老师作为一代文艺青年，既然能在秒速五厘米里面埋下那么多伏笔，应该不会弄出这么一个搞笑的剧情。

所以呢，用另一种话来说，希望是我理解的方式不对吧。

在我们的地下，有着另外一个世外桃源，那里有着各种各样的神明，包括可以让人起死回生的生死之门。

女主明日菜的老师为了复活自己的妻子，不惜一切代价来到了地下国度，并且在最后历尽千辛万苦终于见到了自己复活的妻子，并且自身也为此付出了惨重代价，直到最后老师才明白，自己一直在追逐的那颗星星和愿望是多么的遥不可及，即使触碰到它，反而会让人更加的失落。

我大概精简了一下，应该就是这么一个故事……至于女主……还有那个蹦出来的长得像王子一样的双兄弟，我真的没有看出来他们是否是故事的核心。

虽然一开始我们了解到了女主的父亲也死了，女主的父亲也和地下国有着渊源，虽然一开始我们看到男二号飒爽登场，并且表现出了对女主似乎是早就认识的样子，还吻了女主脑袋，然后就莫名其妙的死了。

但是在影片最后也没有说明他為什麼会死，甚至没有描述关于地下人来到地上只有多少寿命的说法。

还有那些疯狂的异族人，那个吞噬者单胳膊先生……以及那些异族人为啥把明日菜抓走却没有吃掉反而把她放置play，都没有说明……即使是最后来到了一个村庄暂住，老人对地下国的历史描述也仅仅是解释为啥地上的人来到这里不受欢迎而已。

说实话我一直迷迷糊糊的的在看，也就最后一句话，"心"用匕首破坏掉了水晶，粉碎了老师的复活计划，大声的喊出"只有活着的人才是最重要的！

"，我才似乎懂了那么一点…………女主来到地下世界的想法我很不能理解，一开始似乎是被"心"连累进来的，但是遇见老师后她似乎是因为好奇就决定和老师走一路，再然后她发现了自己一直觉得"心"应该就是"瞬"，并且知道自己内心一直对"瞬"有着一些爱恋，于是就给"心"疗伤，直到最后她终于意识到"心"真的不是"瞬"，便一声长叹"看来……我真的是寂寞了啊……"我操啊……大姐你真寂寞……虽然你的声音和乌贼娘100%相似但是我还是要说你丫真寂寞，闹半天你就是一个怀揣春梦的小少女为了追求帅哥走了地下两万里最后发现追错人了便失落的说自己寂寞了……不管怎么说，新海诚的强项，也就是作画，在这个作品里体现的依然是淋漓尽致，音乐依然是由天门负责，所以质量也非常高，但就是这剧情……要是你把老师当作主角，明日菜的故事多淡化一些，老师与他妻子的故事多描述一些，这或许会是一个好故事……但亦或许是我文学修养太低，没看出来影片中的真正内涵，只是希望真的是我修养太低没看懂吧。

从看电影时的激动，暂停几次给朋友发短信力荐，到看完后的激动，只是因为，好几年了终于又看到了这种感觉的电影，唯美画面的异世界冒险+心灵治愈。

我给朋友推荐说都赶上宫崎骏巅峰时的作品了，可是，一看网评，吐槽的多过赞美，质疑的多过肯定，所以我觉得有必要从正面分析一下电影，给予积极的评价。

先从风格说起，有人说，当长发男子一出现，吉卜力工作室的套路就来了，通篇就是《天空之城》+《风之谷》，更有甚者说是吉普力工作室元素大集合，但是看完整部电影你从女主角身上能找到希达和娜乌西卡的影子吗，人物是没有重叠的，萝莉配狡诈大叔的组合也够新鲜，只不过就是去异世界冒险了，怎能以偏概全的说是吉卜力风？

从另一个侧面说，从开篇到大部分的冒险情节，每一个画面，每一个星空，每一朵白云，每一种配色，无时无刻不告诉观众，这是新海诚的作品，这是属于新海诚的冒险，这是新海诚的异世界，这就是风格。

再说剧情，个人认为，这是新海诚一次成功的突破，再也不是停留在为了一种感情挥洒很多笔墨矫情的时候了。

采访时，新海诚就说：“这次不会再只著重于描写失去挚爱的主角，而是希望把这主题往前一推，为大家呈现出在失去了挚爱之后将会如何去克服，将如何去治愈心灵的创伤。

”这往前一推，真是退进了一大步。

开篇，明日菜忙东忙西，洗衣做饭，往后山头跑，学习还一直是第一，但是不管多么忙碌，活得多么津津有味，她只是一个人，没看见她父亲母亲长什么样，没有朋友，就算那个一直想和她回家的同学（也算是想和她做朋友）也总是被她拒绝，陪伴她的就是那只小猫（这里就看到小猫存在的必要性了，它比吉普力的任何宠物都更具存在意义，后面的剧情更说明了这一点）。

简短的开篇，就塑造了一个开朗却无法用幸福感染人的孩子，为后文明日菜爆出冒险真谛，做了非凡意义的铺垫。

遇到瞬，感受到一种别样的感情，一下子感情、生活都有了寄托，但是这种感觉又转瞬即逝，于是母亲登场，带来噩耗。

母亲回来有一个细节，明日菜本来是吃完早餐准备去上课了，但是母亲回来了，明日说自己还吃得下，要和母亲再吃一顿，从这里就能看到明日菜是多么渴望和母亲多呆一会，多么渴望有个人陪伴（新海诚描绘感情真够厉害啊）。

后来新老师登场，讲课内容为冒险做引子，终于一点一点将故事推向了异世界篇。

在这承接的一段有一点值得注意一下，明日菜接受了和同学一起回家的要求，这里就能看到瞬的出现带给她的改变。

冒险正式开始，老师问菜，你是想让瞬复活吗，菜没回答，从这里就已经说明菜冒险的盲目性，是个人的都知道，如果菜是为了拯救一个总共在一起的时间不到半天，仅是亲了一小下额头的男孩而赴汤蹈火，差点丢掉性命，那么这就是十足的烂片。

幸好不是，新海诚比想象的高明的多。

没一会，老师开始显露狡黠的尾巴，“没想到，她还挺有用”，立意明确了，一同冒险的大叔级男主角，不是什么正义和伟大，父爱与领航的化身 ，而只是利用菜的一颗炸弹。

在村庄的时候，村长说，你不能因为自己的迷茫连累到这年幼的女孩 ，一语道破玄机，也是从积极意义上的冒险到冒险意义否定的一个揭示主题的转折点。

在前往生死门，昏暗色调的路上，菜说，伊邪那岐和伊邪那美的故事结局我看了，伊邪那岐在地底看到是已经腐烂变得很丑的妻子，尽管如此，让死人复活还有意义吗？

是的，是没意义的，就像这次冒险毫无意义一样。

菜在走投无路之时才想明白了为什么要来这里，“原来，我只是太寂寞了。。。

”，看到这终于看到了发泄点，一直跟着菜在异世界迷迷糊糊的往前走，不振奋也还算新鲜，但是菜清清楚楚得说是因为自己寂寞了，我们也终于明白，我们那种跟随影片感同身受的无法形容的感情是什么了。

一个人活着太寂寞了，失去了朝夕相处的爱人太寂寞了，于是迷茫前行，于是这次看似毫无意义的冒险就有了更深层次的含义，只有这样毫无意义前行的经历才能让人看清现实，回到现实，更加积极得生活。

可以想象他们回到现实，会更努力的生活，会多交几个朋友，会打开心扉。

影片结束，看完电影的人估计都有一个感觉，结尾草草结束，这也算是整个电影最大的短板。

尤其是把他们送下峡谷，自己死亡的咪咪亚得利科连一个结晶镜头都没有，难免让人遗憾。

总得来说，新海诚这次的大电影是他通往顶级大师的成功制作，铺承有序，可圈可点。

再来说主题，宫崎骏的电影之所以叫好又叫座，是因为，不管从画面从主题它都是一个对现代人心灵最缺乏的东西的一种呈现，也就是说心灵治愈。

在都市生活，每天高楼林立，我们向往大自然，我们向往蓝天白云，我们向往最单纯的感情。

看宫崎骏的电影，我们可以忘却自己的存在，我们可以飞进画面。

农村生活，学生生活，冒险亦或是拯救，我们都能感受到我们还存在人性中最干净的东西，我们都还有宫崎骏电影表达的那种灵魂，所以喜欢更多是因为对现实的一种填补，对自己的一种救赎。

而新海诚的电影永远那么实际，让人感同身受，从《云之彼端》到《秒速》从不同的故事中我们都能找到自己的影子，我们的初恋，我们的失去，这也是一种意义上的心灵治愈，它不像前者那样宏大，让人透彻心底，但是也能不温不火，触到我们的软肋。

这就是属于新海诚的治愈。

《追逐繁星的孩子》延续了这种情感，升华了这种主题，我们也曾寂寞过，我们也曾经历过失去挚爱的迷茫与无助，看这个电影，我们无时无刻不想到自己，我们是否也迷茫前行，我们如何治愈创伤，看完电影，我们找到了答案，失去的痛苦无法避免，迷茫前行无法避免，只有经历过后，即时回头，打开心扉，才能看见另一番天。

好电影难得，要用一种宽容的态度看待动画人的成长。

如果还是有人硬要把电影往吉卜力扣，并且贬得一文不值，那只能暴露他的无知。

新海诚的尝试无疑是成功的，要通往顶级大师必须顶着风险不断尝试，才能不断前进。

听说当一个人孤独时，会格外喜欢看星空。

你平时会感到孤独吗？

孤独的时候，你会做什么呢？

新海诚的动漫电影《追逐繁星的孩子》背后，是成年人不敢直视的孤独真相。

1 我来这里是为了和一个举着灯，在我身上看到自己的人相遇“以前，就那一次，我收听到很神秘的音乐。

以前，从没听过的音乐。

简直就如人的心灵变成那音乐一样。

那个时候，幸福和悲伤的感觉都一起涌过来。

让我觉得我并不孤独。

一直都留在心里。

我想再听到那音乐。

“明日菜和顺相遇了。

明日菜一直忘不了的音乐就是瞬奏响的生命绝响。

人和人之间是存在着相同频率的吸引的。

她可以认出他来，他可以认出她来。

即使他来自另一个世界雅戈泰，一个她从未听过的地方。

第一次遇见，他们仿佛已是心有灵犀的知己。

周国平在《爱与孤独》里写道：“陌生得连名字也不知道的生命，远远地却又那么亲近地发现了你的生命，透过世俗功利和文化的外观，向你的生命发出了不求回报的呼应，这岂非人生中令人感动的幸遇？

”正如托马斯·特兰斯特勒默曾说，“我来这里是为了和一个举着灯，在我身上看到自己的人相遇，我们必须相信很多东西 ，才不至度日时突然掉进深渊。

”我们一直期待，当一个人遇到了同频率的另一个人，当一个人的灵魂和另一个人的灵魂完美地契合在一起，我们就不再孤独。

这个世界上，有那么多的人，一直在寻觅着灵魂伴侣，期待着灵魂伴侣的出现。

徐志摩就曾经感叹，“我将于茫茫人海中访我惟一灵魂之伴侣；得之，我命；不得，我命，如此而已。

”正如周国平在《爱与孤独》 里说到，“在我们的心灵深处，爱和孤独其实是同一种情感，它们如影随形，不可分离。

愈是在我们感觉孤独之时，我们便愈是怀有强烈的爱之渴望。

”2 我们每个人都是孤儿，都渴望有人爱，有人疼；孤独是源于与他人联结的切断明日菜满心期待她和顺第二天的见面。

第二天，她没有等到顺。

等到的却是他的死讯。

课堂上，从老师那里，明日菜了解了关于另一个世界雅戈泰的传说。

在这个世界，人可以复活想要复活的人。

明日菜去老师的住处向他请教关于死亡、复活的传说时，感到非常抱歉， 觉得打扰了老师。

老师说，我一个人住，放松点，家里只有书。

是啊，妻子离去后，他过了十年一个人的生活，家中很难寻觅到家的温馨和生活的气息。

他一直潜心研究各种传说的目的，就是为了找到复活妻子的办法，找到去往雅戈泰的入口。

可以想象，老师的生活是多么的孤独，他的内心是多么的孤独，失去了生命中的挚爱，一直没有从失去的悲痛中走出来，他时常遭受着思念妻子和孤独的煎熬和折磨吧。

他们的心中，都有想要复活的人。

明日菜遇到了心，瞬的弟弟，另一个世界雅戈泰的人。

就这样，他们踏上了未知而危险的旅程。

在旅程中，他们遇到了一次又一次的考验和险境。

“没有星星的夜晚，人类是多么孤独的存在。

”老师感叹道。

在水中疾奔躲避夷族的追杀时，明日菜终于明白了自己来的目的。

"我为什么要来到这里？

”“原来我只是太孤独了。

"小时候，爸爸就逝去，妈妈工作太忙，明日菜的童年是孤独的。

突然出现在她生命中的瞬就像命中注定的伙伴和知己。

让她有了不再孤独的感觉。

遇见瞬的第二天，早上她做了两份便当。

妈妈问她给谁做的。

她说给朋友。

妈妈露出一脸狐疑而欣慰的笑容。

从明日菜的口中听到朋友这两个字多么少见，所以才让人这么惊喜和惊讶。

他们历经千辛万苦，千难万险，来到雅戈泰，为了复活他们心中要复活的人，原来是因为太孤独了。

经历丧失的人，也许内心都有想复活的人。

但孤独，却是我们共通的情感。

一个人吃饭的时候，一个人过马路的时候，一个人去电影院看电影的时候，一个人旅行的时候，孤独的感觉常常将我们抓住。

当一个人安静下来的时候；当夜晚辗转反侧失眠的时候；当受到委屈和伤害而哭得死去活来的时候；当早上起来城市依然车水马龙；当房间里安静得只能听到我们自己的叹息声。

我们的心时常空空，我们感到自己是那么孤独。

有时候我们选择热闹，只是因为我们无法忍受自己跟自己呆在一起。

可是和人群在一起，我们也会孤独。

当曲终人散，灯火阑珊，孤独感更加蚕食着我们的心。

主动选择的独处和孤独是我们与自己相处和对话的珍贵时光。

然后当无所适从的孤独感袭来，我们的生命体验到的是一种孤寂和无力的感觉。

周国平在《爱与孤独》中说，“从茫茫宇宙的角度看，我们每一个人的确都是无依无靠的孤儿，偶然地来到世上，又必然地离去。

正是因为这种根本性的孤独境遇，才有了爱的价值、爱的理由。

人人都是孤儿，所以人人都渴望有人爱，都想要有人疼。

”“我们为什么会渴望爱？

我们心中为什么会有爱？

我的回答是：因为我们人人都是孤儿。

” 我们需要亲情、友情、爱情的陪伴。

无法想象，没有了这些，人们会多么的孤独。

心理学家弗洛姆曾经说过，人也许能够忍受诸如饥饿或压迫等各种痛苦，但却很难忍受所有痛苦中最痛苦的一种，那就是全然的孤独。

胡慎之也说过，人和人之间是需要联结的，而这种联结，往往建立在“被需要”的自我价值感上。

一旦我们感到自己不再被他人所需要，我们就会觉得自己没有价值。

从心理学角度来讲，如果与他人之间的联结被切断，我们就会产生深深的孤独感和无力感。

3 没有谁是一座孤岛；孤独只存在于孤独之中，一旦分享，它就蒸发了老师终于复活了他心爱的妻子─理纱，但是付出了牺牲明日菜肉体的代价，同时也付出了自己失明的代价。

而明日菜也在另一个世界和瞬重逢了。

失去了明日菜的心─顺的弟弟，疯狂地挥舞着手中的刀，想要明日菜回来。

那一刻，心是多么的孤独。

如果孤独无法避免，那么我们应该如何面对孤独呢？

存在主义大师欧文·亚龙在《当尼采哭泣》中用讲故事的方式探讨过人类绕不开的两大主题，衰老和孤独。

产生孤独感的重要原因就是因为我们与世界的分离，与世界联结的丧失会让我们内心产生孤寂感和卑微感。

那么我们需要做的就是重新建立与人的联结，与他人，与世界的联结。

正如欧文·亚龙在书中所说，“孤独只存在于孤独之中，一旦分享，它就蒸发了。

”同样地，个体心理学创始人阿尔弗雷德·阿德勒在《走出孤独》中也提出过殊途同归的类似观点：“什么是真正的人生意义？

它必须是公共意义，是别人能够分享的意义，也是能够被别人认可的意义。

能够解决自己人生问题的好方法，必然也能够帮助别人解决类似的问题，因为我们可以从中看出如何成功应对共同的问题。

”我们是一个“共同体”，社会性是我们不可脱离的属性，人生的意义在于为他人做贡献。

封闭自己会导致心理障碍。

职业、社交和亲密关系，是我们人生在世面临的三个重要问题。

当我们被“看见”、被认同、被需要，我们感受到了和他人、和世界的联结，深度的联结会极大地消散我们内心的孤独和无力感。

职业、社交和亲密关系都是与他人、与世界建立深度联结的方式。

也是我们获得价值感的重要方式。

为他人、社会贡献自己的力量和价值，能极大地帮助我们走出孤独。

正如英国诗人在那首著名的诗歌《没有谁是一座孤岛》里写得那样：“没有谁是一座孤岛，在大海里独踞；每个人都像一块小小的泥土，连接成整个陆地。

”新海诚最被低估的电影：《追逐繁星的孩子》慰藉了多少孤独的灵魂瞬对明日菜说：“明日菜，你该回去了。

”渐渐消失的理纱，对着自己的丈夫温柔地说：“寻找幸福吧。

”怀着丧失继续生存下去。

放下执念，生活还要继续。

放下唯一，生命依然美好。

孤独是我们生命的常态。

我们需要与孤独共存共舞。

我们需要打开内心。

我们需要向世界敞开。

瞬逝去了，但心在，对明日菜来说，其实朋友就在身边。

Hello. Goodbye and hello.与你相逢，现在与你离别。

hello. Goodbye and hello.向没有你的世界Say hello.接受孤独，走出孤独，成就自我，走向你想要的未来和明天。

在离乡的火车上看完了这部电影，可能因为心情特别合适，所以非常感动。

渐渐地，自己的人生开始面对越来越多的漂泊和离别，所以明白这部影片的主题：Hello,Goodbye&Hello。

人们总在经历相逢，然后离别，离别之后如何以不完整的生命，再次勇敢地面对世界。

在这么混乱的年代，纯真干净的样子都是一致的。

回想手冢治虫领军的年代，各个漫画家的画风都很类似，我也不介意宫崎骏对这个世界产生的影响，新海诚是否也要走这样的路线。

一直在意形式上的东西，不该是你选择看这部电影的初衷。

在这部电影里，每个人的危机与脆弱变得真实。

没有了内心强大的主角，每个人都有自己追寻的目的，简单、任性、不明就里。

没有明确的善恶分别或物种分歧，只有自然之力的不可解与不可知，悠远古老、面目不清的文明残迹。

太多生命半睡半醒的人，不都是这样面对世界吗。

头顶的那一片星空如何给人归宿，正因为它飘渺不定，与人类追寻的造梦太过相似，使人们误以为那片星原是真理，是宇宙的模样，就像永远存在却永远也追寻不到的指标，牵引人类千百年的脚步。

生命都有残缺，正因为残缺才生动真实。

就像乔布斯的苹果永远都被咬了一口。

所以我能下定决心，以自己渺小的生命，来追寻所能追寻的疆界，并把生命的缺憾与世界的未知，当做一种力量。

想起朋友写过的一段话：“那一刻清晨的第一道光照在他们身上，太阳从地极升起，于是这辽阔美丽的世界为之苏醒。

”

如果在看之前没有人告诉我这是新海诚老师的作品，我一定会以为《追逐繁星的孩子》是宫崎骏的作品，就算不是，也应该是吉卜力动画那群导演的作品。

但是不是，这是新海诚老师的作品。

我对于日本做动画的导演记住得不多，除了大名鼎鼎的宫崎骏外，剩下能让我记住的都是特别有风格的TV导演，比如亲爱的新房昭之老师。

不过新海诚是我印象特别深的导演，从《云之彼端》开始，我就被新海诚老师在画面细节上下的功夫深深感动，再后来到了《秒速五厘米》，新海诚更是将这种有点发挥到了极致，甚至当初《秒速五厘米》被宣称为“每一秒定格都能当作壁纸”。

不过新海诚一直有一个问题。

从他1999年的短片《她和她的猫》开始，新海诚的风格就很明显了，他擅长说简单的故事，并且最好连对白都应该少，然后把简单的故事说的温馨柔软深入人心。

所以《她和她的猫》是我心里最好的动画短片之一，至今印象深刻。

但是这种特点一旦放到长篇动画，就成为了缺点，从《星之声》开始，新海诚讲故事的能力就很让我怀疑，索性《星之声》的创意非常好，掩盖了这个缺点，直到《云之彼端》新海诚有了兄弟有了钱可以放开手脚拍动画的时候，精致到无懈可击的画面也无法掩盖他情节空洞的特点。

我知道很多人都喜欢《秒速五厘米》，包括我的好友们，可是这片子讲故事的能力真的也好弱。

回到《追逐繁星的孩子》可以看出新海诚的转变，虽然我不知道是新海诚老师决定了要增强自己将故事的能力，还是仅仅是进军商业化的道路上进一步和主流动画靠拢，但是很明显，那些淡雅的音乐，细细密密的小情绪，还有原本的精致到夸张的画面风格都变了。

地下人对于人类工业文明的反思，还有那些不知引据何处的神话传说，还有一个单纯善良却勇敢的小女孩作为主角，这不是新海诚，这真的就是一个山寨的宫崎骏。

甚至连音乐的感觉都好象是久石让在配，当然了，实际上不是。

到了片子最后，那个长着无数眼睛的巨神出现的时候，那带着神话寓意的等价交换出现的时候，我又觉得新海诚老师被神棍庵野秀明附体了，怎么温柔的清新动画横空转化成了EVA呢……最后的最后，请允许我吐槽一个，追逐繁星的孩子……大部分时候我都没有看见繁星……如果这也有什么寓意的话，那我真的觉得编剧把这条线给编弱了……不过，之所以会说这么多缺点，还是因为对于新海诚老师的期待太大，我曾经也是一个新海诚老师的粉丝，也曾经不惜重金买了日本原版的新海诚老师的画集。

如果有一天，你的电影能来中国放映，我也一定会去电影院买票支持你。

只是希望你的动画能再好一点，再好一点。

还有就是，下次别再山寨宫崎骏了，只有新海诚的，才是我们想要的。

女主就是一个非常普通的人，她太过寂寞，不管遇到谁都像有依恋的倾向，在全剧她也没有一个明确的目标，正因为此，在全剧她只是一条线、一个工具人。

然而真正的主角应该是老师，正真推动剧情的发展也是老师的复活妻子的执念，老师拥有着饱满的人物形象与目的。

小女孩就像过家家那样陈述自身经历，却无法让观众带入剧中。

而老师的书籍与行动，后来加上一个回忆，就让我带入到老师的角色中，最后的复活达到全剧的升华，让我们感同身受，让我们自己也在考虑“如果是我，我是否也把灵魂附到小女孩身上”。

小女孩做主角却没有主角的该有的目标，作为叙述者又过多的占有剧中的时间。

如果把老师当主角，从老师的经历作为本剧的主要剧情，这样剧情就会更饱满，代入感也会好很多 。

大量情节剧透慎入。

感谢Animate，感谢CCG- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -故事开场在林间小山村展开。

啧啧，背景画风那个细腻真不是盖的。

花了大概近十分钟为大家展现了女主明日菜的德智体美劳全面发展。

亲爹早逝亲娘整天值班不在家，自己洗衣打扫做饭。

在学校是成绩第一的班长，同时不乏野外冒险精神自个在半山腰建了个秘密基地频繁往返。

偶尔有只小山猫充当护花使者（为毛是只猫就叫咪咪没别的名好取了嘛- -），女主不厚道，除了准它蹭个饭，留宿过夜神马的一经发现立马扫地出门。

从小就是工科技术活少女，拿了父亲遗留的一块蓝色矿石DIY了一台收音机，闲着没事就坐在一块大石头高台上边啃三明治边换调频。

某天意外听到了一首神曲，噢不，天籁之音。

然后整天神神叨叨碎碎念什么时候能再听到那歌声。

然后第一个小高潮就来了。

老师刚叮嘱完最近铁道桥山脚附近有不明熊类出没大家务必绕道而行，女主就和那货来了个正面邂逅。

插一句，丫的就是头怪兽哪里像熊类了，怪兽淌着口水一出场本片就正式走吉卜力路线。

正当女主震惊石化，男主瞬华丽丽抱着扑倒将其解救于血盆大口，接着温柔安慰道：放着我来。

当当当，英雄救美戏码顺利上演。

既然是英雄救美自然少不了三要素：成功制敌，男主不幸挂彩，女主心疼包扎。

瞬即将惨遭毒手胸口挂着的蓝晶石大放异彩将怪兽秒杀，这时电车驶来瞬公主抱明日菜迅速撤离。

回家后明日菜忧心忡忡又返回山里，从秘密基地里翻出急救箱帮瞬上药解下围巾扎住手臂伤口。

两人一起来到高台，明日菜拿DIY收音机给瞬听，瞬吃惊收音机上的和自己胸口项链一样的蓝矿石还有神曲的事。

他告诉明日菜他来自雅戈泰（……抱歉，我不止一次看成了雅戈尔甚至泰戈尔）还说了一堆肉麻又摸不着头脑的话，什么我一定是为了邂逅你而来到这里，我希望你好好活着。

然后虔诚地“给你祝福”，在明日菜额头上啄了一口。

明日菜立马脸红心跳小鹿乱撞奔回家。

另一边。

瞬明媚忧伤地站在高台上身子一歪栽下了山。

胸口的项链在黑夜中流星般坠落，男主连个招呼都没打就这么领了便当。

明日菜满腔少女情怀泛滥隔天却从亲娘那听到了噩耗。

学校来了个新男老师森崎在课上讲起了令死者复活的神话，其中便提到了雅戈泰。

明日菜上门求教然后从森崎那得知了一箩筐关于地下世界的事。

前脚再登高台遇见了个翩翩斗篷少年郎，长得跟瞬一样，自称瞬的弟弟“心”，后脚就冒出一批维和部队追杀他俩，目标是让他交出歌薇丝。

歌薇丝是打开雅戈泰世界的钥匙，就是之前瞬挂在胸口明日菜用来接收调频的蓝矿石。

维和部队是专门寻找雅戈泰的神秘组织。

以明日菜为人质要挟心打开雅戈泰之门后，维和部队的中校突然叛变和明日菜还有心一块进了雅戈泰。

原来那个中校是老师森崎。

又一个痴情好儿郎，上穷碧落下黄泉寻找复活亡妻的方法。

本片至此正式转为奇幻片，主线即是森崎和明日菜雅戈泰冒险之旅。

心一回到雅戈泰就自顾自回村子交差，他之前的任务就是回收他哥留在现实世界的歌薇丝。

结果被BOSS狠批一顿指责不但没回收干净（明日菜身上还有一块）而且带了外人进来，又被授命去追杀他俩。

后实践证明弟弟跟哥哥一个德行最擅长英雄救美挂彩不惜。

明日菜途中被夷族抓走和一个不会说话的小女孩困在一起。

（夷族长得跟仙剑98柔情版里一爬行类怪物极像。

）这里有个动画界万年BUG：反派从来不就地解决非爱瞎折腾先抓回去，该行为只有一个结局就是眼睁睁望着到嘴的鸭子飞了。

弟弟救下明日菜和小女孩后重伤，森崎马后炮赶到。

四人来到一处有人烟的村落阿玛乐。

小女孩真奈身份价值得到实现，沾了老村长宝贝外孙女的光，在众村民反对下留宿一夜。

心被留在村庄养伤。

森崎从老村长这获取了想要的信息，第二天和明日菜重新踏上前往雅戈泰天涯海角之路。

差点忘了交代那只小山猫的去向- - 护花使者没耍半吊子钻进书包一起进了雅戈泰。

后经证实小山猫属于亚得利科，是含有神之子的动物。

明日菜离开阿玛乐时它不再跟随，它引导明日菜来到阿玛乐的任务业已完成。

于是便有了预告片里女主含泪喃喃地说sayonara坑爹的一幕。

这只敬业的小神兽第二天主动结束了生命。

那一幕差点戳到泪点。

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 插播几个名词解释。

克查尔特人类发祥的初级阶段他们出现在地上世界，给予人类精神及文化引导的神明。

人类成长之后克查尔特察觉自己已经完成了使命，留下一些守卫在地上世界，其他潜回地下。

因为长时间停留在地上受到大气污染，有的克查尔特失去了心而变得非常凶暴。

比如说电影开篇的怪兽。

谢库纳•威玛纳在雅戈泰的空中不断巡游的一艘巨大的船。

真面目是身体上持有无数眼睛，掌管死亡的巨大可查而特。

唯一能打开栖息灵魂的次元雅思特拉里入口，也能把灵魂搬运到雅思特拉里的存在。

末尾森崎拿着歌薇丝向谢库纳提出请求释放亡妻理纱的灵魂。

菲尼斯•特拉通往雅思特拉里，雅戈泰的天涯海角。

最地下存在“克查尔特的墓场”和相连到雅思特拉里的“生死门”。

死亡之前的克查尔特走访到菲尼斯•特拉把所有的记忆寄托在歌声里留在世界，然后逝世。

（女主一开始听到的神曲就是这个）雅思特拉里所有生命的终点。

在没有星星的雅戈泰里唯一存在星星的世界。

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 森崎和明日菜总算到达了菲尼斯，要攀附绝壁才能到达最地下。

女主这时候不争气地怂了。

森崎只好一个人爬下悬崖。

明日菜落单后没多久再次遭到了夷族围剿，她一边跑一边开始思考自己究竟为什么来到雅戈泰。

这里影片基调达到一次升华，无论是节奏还是音乐。

往事刷刷刷地闪过脑海。

我在荧幕前等着明日菜爆出惊世骇俗的天机，然而事实证明我太低估这小妮子了。

只见她一顿足，一跪地，四十五度抬头望着没有一颗星星的夜空大彻大悟：“……原来，我竟是寂寞了……”。。

抱歉，我终于忍不住地噗了。

诚导在接受采访时不断强调此作品的主题是“丧失感”。

原意很好很庄重，教育大家要淡定接受已失去的，珍惜眼前所拥有的。

片中的森崎就是放不下过去的典范，非得逆天而行妄图挽回亡妻。

（施主……逝者已矣，生者当如斯……）但与明日菜就没他那么执念了。

小妮子从头到尾就稀里糊涂的，顺带着我也跟着她稀里糊涂。

开始吧，觉得她是为了复活瞬。

情窦初开挡也挡不住，亲个额头就芳心暗许了。

不料半路杀出个弟弟心，小妮子言情小说看多了怀疑心和瞬是同个人，不是失忆就是其他什么难言苦衷。

好吧，多次患难过后，明日菜终于通过眼睛的颜色确认了心不是瞬。

”瞬……真的已经不在了。

“俩小孩并肩坐在山坡上嚎啕大哭。

一个哭自己没了哥哥，另一个么……就如她自己坦言：寂寞了。

寂寞感原本只是丧失感的一部分。

没有相遇的快乐就无法体会丧失时的寂寞。

或许是我个人的理解把它从影片中提取出来过分夸大了些，但从侧面也反映了诚导主题描画存在的缺口。

真正”克服丧失“这一心理过渡反倒被弱化了。

嘛嘛。

作为转型之作小疏漏小硬伤是难免的。

影片大环境的构筑，音乐的嵌入，战斗时的视觉技巧等等都是可圈可点之处。

诚导，身为饭我还是会一直看好你的！

PS.姐写的不是剧透，纯吐槽。

原画集：http://www.douban.com/photos/album/52472638/

这部片子最初的带给我的感觉就是：操操、这吐槽点和雷点已经完全超出个人吐槽能力范围了囊办啊！！

瞬出场的时候各种小言场景、小言般的心里描述。

顿时内心涌现一种“难道这部片子是三生三世的恶趣味题材？

”女猪的红晕宛如朝霞永不消散。

一个类似于特种兵的X族人and会说故事的老师and一个有故事的老男人。

瞬死掉之后心的登场。

以及女猪把心当成瞬时各种言情的虐心脑补场面。

啊。

其实妈妈接到电话抱着女猪哭结果却是因为瞬死掉了挺让我面若死灰波澜不惊的。

还有就是作为腐女心中的疑问：新海诚和宫崎骏这对CP到底是年下攻大叔受、亦或是强攻强受？

完全就是闭着眼睛听配乐也能琢磨出一点两人之间千丝万缕的关系吧。

=。。

=以上。

这是片子看到一半时的心里感受。

惟一一个看的快哭的场面。

龙司默认选择了明日菜的身体作为灵魂的载体时那抹似道歉又似痛苦的弯曲的嘴角。

先打断一下说一下这部片子里我最喜欢的一个角色。

龙司。

与其说明日菜、瞬、心。

是一段剪不断理还乱的兄弟伦理异世界三角恋的关系。

我更喜欢的是龙司的纯碎。

他隐忍、脾气不好、却又善良。

他残忍、却又坚持的让人心痛的一塌糊涂。

最后他选择接受。

下面再说说戳中我的几个场景。

明日菜对龙司说。

你像我爸爸。

明日菜和龙司坐上木船。

她唤咪咪过去。

得到的回应却是咪咪绕着她的脖子转了一圈最后回到了岸边。

然后等她再唤的时候，退却了。

小船开始前进，明日菜望向咪咪，画面却是倒映出了瞬的面庞。

我想，这一刻，明日菜是明白的。

再也见不到了。

心脏突兀的跳动。

血液孤独的轮回。

感受到了寂寞。

明日菜听到科扎尔特的歌声。

然后说“我听到过的，并一直留存在心。

”瞬出现的时候。

我还是被自己心里那尚未磨灭的少女情怀感动了一把。

明日菜对着夷族的追赶。

步伐放缓疲惫的姿态却是让我一下子悲从中来多愁善感起来。

在月但之后她说出的那句“我只是太寂寞了”还是让我不自觉的扯了一下嘴角，抖落一身的鸡皮疙瘩。

影片从开始就已经影影绰绰意味深远的从小细节里表述了明日菜的寂寞。

她似乎并不知道自己要什么。

也不似别的片子中目光如炬信念如斧的男女猪叫们。

明日菜在瞬失约的那个雨天。

抱着肩膀寂寞的说“明明说好会来的啊。

”明日菜只会在想念瞬的时候流出眼泪，然后在心的咆哮下哭的更凶。

最后两个人哭成一团。

这两个没长大的小孩啊。

明日菜一定是一个无忧无虑的小孩。

她不在乎别人的目光和评论，所以只管自己生活的开心就是好的。

所以她越发的寂寞了。

这简直是一定的。

影片的结束。

龙司和心把明日菜送回了入口处。

他们留在这个世界。

我想，明日菜究竟是会变得不寂寞了。

亦或是更加寂寞了呢。

如果是我，应该会更加的，更加的寂寞吧。

这也是她一开始没有相好便跟着龙司义无反顾的理由。

她想要变得不寂寞。

所以想要一段不同寻常的旅行。

也不知道是谁把这句“hello goodbye and hello”译成了“相遇离别又重逢”。

hello goodbye and hello。

与你相逢，现在与你离别。

最后的最后。

在这首歌曲还未响起之时。

明日菜和瞬对桌坐着。

夕阳的光倾泻而下。

空气里浮动细小的尘埃。

美好如初。

一眼万年。

明日菜略微惊讶的开口。

她说，是心。

然后她说。

再见，瞬。

hello goodbye and hello。

与君共赏。

以上。