母亲的直觉

一位母亲的直觉是她在怀恨自己没有全力防止和救助失足的孩子，并且在报复；一位母亲的直觉是她究竟有没有全力阻止和救助失足的孩子，她理应付出代价。

哪个直觉和怀疑在先，哪个在后，算不算蛋生鸡和鸡生蛋问题呢？

感觉这算是“精神世界的念头影响和改变现实世界”的一个残酷案例。

个人精神世界的念头，会影响他的言行，内疚和怀疑会激发自己去试探和寻找事实证据来支持那份怀疑；而那些内疚、怀疑和试探的言行，会让其他人也开始思考他是不是真的有责任，不然他为何那样想那样做；恶性的怀疑和试探怪圈形成后，估计只有外部力量介入，打破信息壁垒，逐渐进行坦诚沟通恢复信任了吧。

唯一的看点，大别克 0世纪60年代，闺蜜兼邻居爱丽丝（杰西卡·查斯坦 饰）和席琳（安妮·海瑟薇 饰）都过着田园诗般的传统生活，有修剪整齐的草坪、成功的丈夫和同龄的儿子。

一场不幸的事故，打破了完美和谐的生活，内疚、猜疑和妄想症加在一起破坏了这对姐妹之间的纽带，成为了水火不容的敌人……　　亡子之痛， 谁该负责？

永远不要低估任何一个母亲，由母性本能一层层揭示的阴暗面是真相还是深渊？

一场心理上的意志之战正式“打响”。

美国人对1960`年代的痴迷约等于文青对民国的集体无意识，那是个男人穿薄肩西装，女人都活像是杰奎琳·肯尼迪套裙模特儿的时代，由于无论男女都时时刻刻地叼着香烟，好象他们不知何时朝银幕以外的什么地方丢了个报警的眼风或打了个求救的手势，《广告狂人》《革命之路》一路看下来，那个时代便自动锁死了希区柯克式的悚动与不安滤镜，暗戳戳地点着你的后脖梗：有事要发生了。

改编自比利时畅销小说，2018年该国的同名电影屡获大奖，美国版中，这对绝望的主妇由海瑟薇与劳模姐联袂，争奇斗妍向观众展示她们花儿一样芬芳并易碎的生活。

前面的相持与对峙部分控制得力，悉心描绘混和着茶侣花伴、芳邻姐妹、友人伙伴、对手仇敌、同谋同命的双人关系，既心心相映，又口蜜腹黑，充满了关怀、排拒、试探、歉疚、猜疑、恼恨、怨尤和释怀，诚如我们无法被一把刻度标明的水银体质的内心。

可惜没hold住全场，结尾20分钟突然滑轮，人物和性格像遭了核射一样迅速黑化，加速疯批，实施一场戏剧试验似的，画面从一幅新古典被快速涂抹成一张明暗分明的简笔抽象。

总之，除了结尾，一切都好（148）。

整部影片，色彩明亮，演员足够漂亮和帅气，美式风情和优雅十足。

打动我的是无论你当下看起来如何光鲜靓丽，成就斐然，穿衣如何考究，你永远躲不开的是黑暗来袭面对最真实的你自己。

你所经历过的，塑造了你。

当这两个妈妈彼此怀疑时，因为内心过去的创伤选择相信他者。

可如何抉择，才能做出正确的选择呢？

感觉这个电影的英文名起的比较厉害，双关，Instinct，又有本能的意思，又有直觉的意思，是一体两面，一面是Celine，一面是Alice#母亲的直觉#坏人终于又赢了一次，咦？

我为什么要说又？

不管怎么说，我是一直都相信Alice的直觉的，不过是在没猜出来这次导演真的敢让坏人赢，让坏人最终圆满了。

岂不是人性的缺失，道德的沦丧，这要在咱们这边肯定过不了审了。

话说，这种连环杀人应该留下一大堆罪证吧？

一对闺蜜，席琳和爱丽丝，有着爱她们的丈夫和可爱的儿子，亲密友爱，俨然是幸福的化身，直到一天，一场意外令席琳失去了儿子。

爱丽丝发现了席琳在丧子后的异常，此片没有用许多篇幅描写了丧子后母亲产生的抑郁，焦虑和悲伤。

而是通过爱丽丝的视角察觉出席琳和自己儿子西奥之间特殊的情感。

她发现席琳失控的母爱正笼罩着她的儿子西奥。

爱丽丝发现席琳正在报复，报复她一家3口的完整和幸福。

爱丽丝的婆婆心脏病突发去世，然而尸检中却发现疑点，爱丽丝怀疑席琳害死了她的婆婆。

同时她害怕失去儿子的席琳会对自己儿子做些什么。

她向丈夫报警，丈夫却认为这一切都是她的妄想。

此片的氛围悬疑，凝重，充满心理分析的压抑情感。

人物的对话充满神经质，在看似平静的外表下，灾难和祸事似乎随时可能发生。

在爱丽丝的直觉中，这原本幸福的两家人正陷入无可挽回的巨大灾祸之中。

究竟这一切只是爱丽丝的妄想，还是席琳步步紧逼的复仇，这部惊悚悬疑片，细致的刻画了爱丽丝的心理状况，以及她与丈夫，儿子，邻居之间扑朔迷离的情感关系。

而让另一位主角席琳始终隐身在黑暗的角落中，直到结尾才突然暴露其真面目。

席琳处心积虑地杀死了自己的丈夫。

继而又杀死了邻居爱丽丝和丈夫，失去儿子的她是想把邻居的儿子抢过来，用空洞的母爱独占西奥。

从感情逻辑上来说，这样的母爱似乎可以理解，但从社会伦理的角度来说，她无疑是个冷血可怕的杀手。

爱丽丝拥有母亲的直觉，本能的感受到了来自席琳的威胁，但她因为自己的被害妄想和丈夫的粗心大意打消了这一疑虑，最终令苦心经营的席琳得以实现自己的目的。

这是一场争夺爱而引发的杀戮，而最终只剩下一对毫无血缘的母子，只剩下了空洞凄冷的爱。

本片讨论了幸福和不幸的含义，席琳失去了儿子，无疑是不幸的，在她眼中，对幸福的爱丽丝一家3口有着无比的嫉妒，失去儿子的母爱本能，最终要用别人的孩子来填补自己心中的空洞，杀戮源自于本能，而终结于爱。

席琳达米安夫妇和儿子麦克斯与爱丽丝西蒙夫妇和儿子西奥是关系很好的邻居。

两个孩子关系很好，席琳生下麦克斯后无法再生育，西奥吃花生严重过敏。

一天麦克斯请假爬高，爱丽丝发现让他下来未果，上楼告诉席琳为时已晚，麦克斯跌落摔死。

爱丽丝因没第一时间拦下孩子内疚，感觉席琳也对她有憎恨。

葬礼上席琳把西奥的玩具放进棺材里，爱丽丝很不满。

不久后席琳突然和爱丽丝一家和解，邀请到家里做客。

此后席琳常让西奥去她家玩，一次西奥在阳台上，让爱丽丝非常愤怒斥责席琳，爱丽丝感觉席琳不怀好意要报复。

西奥生日邀请席琳，西奥奶奶说席琳不该来，爱丽丝坦白试探席琳未发现问题缓解，奶奶摔倒心梗离世，爱丽丝怀疑背着丈夫做尸检，未发现奶奶服药。

西蒙觉得爱丽丝变得神经质让她治疗。

两家人聚会西奥误食花生住院，爱丽丝认为席琳故意的起冲突，并告知西蒙席琳给珍奶奶换了药，达米安在药品公司上班，她捡到了珍奶奶的药箱，但后来丢失不见了就是席琳干的，西蒙却说药箱在他这里是他在花园捡到的，并认为爱丽丝精神有问题让她治疗。

爱丽丝和西蒙提出搬家。

席琳出去，爱丽丝潜入席琳家里，席琳突然回来，爱丽丝摊牌问珍奶奶药的事被赶出去。

西奥被两个女人的矛盾搞的烦躁要跳楼，席琳劝说救下西奥，两人又和好。

西蒙同意搬家，爱丽丝告诉席琳她在接受治疗，他们要搬家。

达米安发现席琳很喜欢西奥，忘却了他们的儿子麦克斯，决定以后不允许西奥再来。

晚上席琳用麻醉剂麻晕达米安，对其割脉，造成其自杀的假象。

爱丽丝夫妇同情席琳，让她住进家里。

晚上，爱丽丝又去了席琳家，发现她家里的麻醉剂和药片，原来她一切的怀疑都是真的。

此时席琳已经麻倒了西蒙和西奥，爱丽丝回家想告诉丈夫被爱丽丝埋伏也被迷倒。

席琳清理现场，打开煤气，爱丽丝夫妇死亡。

法院判席琳为西奥的继母，西奥同意。

无关剧情，只是一个关于人性之恶的思考。

当你最好的闺蜜（席琳），她的孩子没了，做到怎样才真正能安慰到她？

答案其实只有一个，就是爱丽丝要献祭出她自己的孩子。

像席琳这样遭遇不幸的人不会因为别人的同情、救济对别人真心感激，这时候有两个选择摆在爱丽丝面前，斗米恩还是升米仇。

斗米恩是爱丽丝要表达出的距离感，是让席琳们知道自己同情心的极限就到这儿，不能再多了，这种情形下席琳们要理解你，接受你的好意很容易。

但如果爱丽丝硬是要突破这个边界，以此证明她不是席琳的别人，她是席琳的闺蜜，当爱丽丝打开了这个边界，就无异于打开了一个自己所不熟知的人性黑洞，爱丽丝会发现席琳对你的要求不是斗米恩就是升米仇，没有中间地带。

不然你保持边界，表面上的安慰，不然你深度共情，要求就是你也要遭受我们一样的厄运，变得和我们一样悲惨。

席琳们的内心深处都有这样一种声音：爱丽丝，你不是要更深的共情我们吗，你不是要表现出我们的关系不同寻常吗，那我给你这个舞台，你把自己变成我们。

当席琳心生出这种期待，越是给出升米恩，只会越让他们不满，因为在他们眼里，你明明知道他们要什么，做不到还在这儿演戏，演给谁看？

好人难做，好人没好报，从这角度看就好理解了，人性的贪婪一定会这样，当看到你想做好人了，各种高要求高标准就在前方等着你，要做你就彻底地做，做到失去自己的生活标准；要做你就长久地做，直做到你死的那天。

如果不做到这些你就不要做，做不到还要假装做，你比那些不做好事的人还虚伪还要坏。

这就是大家对好人的要求，我觉得也是种严重的PUA和粗暴的二元论。

其实每个人做好人都有自己能承受的度和范围，我想怎么做好人我说了算，在电影里我试图救你儿子时没爬过栅栏，救我儿子时又爬过了栅栏，我就只能做到这样，但即便如此，有这份救人的心我就还是好人，把你的PUA、你的判断和审视都收起来吧，我的好人标准我来定，不是你们。

直觉属于心的感应，是天生的能力；母亲专属于女性，是后天的身份；当先天的能力遇上后天的身份，会产生怎样的对撞结果，#电影母亲的直觉# 在两个女人身上做起了实验…爱丽丝、席琳，多年老友加邻居，她们是打发闲暇时间的搭子、是无话不谈的闺蜜，甚至还有点灵魂“伴侣”的味道，席琳鼓励爱丽丝坚定内心所想，打开家庭主妇的桎梏去勇敢追梦；爱丽丝对席琳现有的幸福生活，表示真心的祝福。

但，在一场意外坠楼后，所有的东西都变了，爱丽丝的直觉被唤醒，席琳的母亲身份成为执念的黑洞。

麦克斯离世后，影片在很长的一段时间里都在故设疑云，试图把观众引入两个女人的心灵迷宫。

爱丽丝因为亲历了麦克斯的死亡，“分泌”出额外的内疚，这份内疚又隐隐的催生出直觉，直觉告诉爱丽丝，是席琳故意将儿子西奥带到麦克斯坠落的阳台以此拷打她的内心，是席琳藏起了琼奶奶的药盒导致后者的死亡，这一切都是曾经的闺蜜对自己的报复。

但，每当爱丽丝与席琳对峙时，我们都能从席琳的眼中读到一个女人的无辜和一位母亲的丧子之痛，特别是当爱丽丝的丈夫从车里拿出药盒的那一刻，现实和虚幻的边界剧烈的晃动，矛头隐隐指向爱丽丝的精神问题，我们很容易得出这样的结论“猜疑就像一颗种子，一旦在内心生了根，就会长出毁灭的芽”，并认为影片的故事不过是一个“有病”女人的癔症所生。

反转来得猝不及防，席琳在得知爱丽丝一家将迁往他处时，先是迷晕自己的丈夫并制造出丈夫因为悲痛而自杀的假象，进而顺利的进入爱丽丝的家，用相同的方式迷晕这一家人，制造出爱丽丝和丈夫因燃气泄露死亡的假象，顺理成章的成为西奥的监护人和继母，到这时，我们才慌乱的发觉，原来，这是一场直觉与母亲身份的对打，最终母亲身份稳稳的翘起了直觉，成为赢家，影片摇身一变成为探讨母亲身份边界和呈现这一身份背面的野心之作。

小男孩西奥是影片的第三主角，他是爱丽丝的生子，但因为爱丽丝一直被“未亡人”（幸存者）这一身份拉扯，令她的母亲身份变得稀薄，与她相反的是席琳，席琳和西奥很处得来，西奥认为“席琳是自己最好的朋友”，在麦克斯死后，西奥和席琳相互慰藉、彼此取暖，在外人看来，席琳与西奥反倒更像是一对母子，而席琳也把西奥看作自己母亲身份的延续和证明。

当西奥要随爱丽丝离开，席琳好似经历了第二次丧子之痛，她没能保护好麦克斯，这一次她不会让西奥离开，畸形的母亲身份需求，引导着席琳走向道德的深渊，但对她而言，这或许才是天堂。

影片结尾，席琳和西奥在沙滩上奔跑，镜头剧烈晃动做出跟随的动作但又旋即停下，这种暴露摄影机的行为，如石子般打破了湖面的宁静，是谁在跟随，又是谁在窥视，第四堵墙坍塌，答案留给你们～（#安妮海瑟薇# 和劳模姐都很强，导演摄影讲究，但影片为了戏剧性牺牲了真实性，不免令人遗憾）

就在5月24日，一部国产电影《三叉戟》和一部好莱坞电影《盟军敢死队》上映首日票房皆不及预期的同时，另一部由奥斯卡影后领衔主演的电影要更惨。

这部影片就是由第94届奥斯卡影后杰西卡•查斯坦和第85届奥斯卡最佳女配角安妮•海瑟薇主演的《母亲的直觉》。

虽然这部影片的主打标签是悬疑，但整部影片并未有太过于跌宕起伏的剧情，相比较而言更偏向于剧情。

杰西卡•查斯坦在片中出演艾莉丝，安妮•海瑟薇在片中出演席琳，作为邻居的两人本来是亲密无间的好友，却因为席琳的儿子意外身故，使得两家人的关系陷入异常复杂的境地。

而席琳逐渐扭曲的内心，趋势她开始作出一系列黑暗的事。

片中的杰西卡•查斯坦和安妮•海瑟薇的戏份旗鼓相当，属于是少有的双女主设定，分别都有大幅的独自表演段落，算是给足了两位奥斯卡奖得主充足的发挥空间，也让观众可以一睹两位精彩的演技比拼。

但这部影片却是一部翻拍片，整片剧情基本上就是照搬2018年的法国电影《亡命母侵》，如此照搬剧情拍摄，在很大程度上扼杀了创新的存在。

即便是影片的后半段高潮戏份中，席琳开始将杀人魔爪伸向自己的丈夫和艾莉丝一家时，也并未与前面剧情的氛围形成鲜明对比，同样是在不紧不慢的节奏中进行，这对于观众们来说并不是一件友好的事情。

作为当今快节奏的社会，能够走进电影院的观众，大概率是不会选择去观看这样一部有催眠特质的影片，所以这部《母亲的直觉》在我国上映后票房极其惨淡。

5月24日上映首日票房仅有30万，至下档时累计也仅有208万，可以说还不如一部普通的网大表现好。

另外这部影片除未在北美上映外，在其他国家和地区的票房表现也是不尽如人意，截止到目前全球票房仅有246万美元，还不足某些影片的票房零头。

很可惜两位实力女演员即便是在片中很卖力，但也未能换来商业上的精彩表现。

不过该片所演绎的最终反派成为胜利者的故事，倒也是挺新鲜的，结局的设定也给观众留下了无尽的遐想空间。

【END】