美国队长4

- 小倩被囚兰若寺：小倩生前被人所负含恨而终化为女鬼，被姥姥囚禁于兰若寺。

书生宁生进京赶考借宿兰若寺时意外救下小倩，小倩为逃离兰若寺与宁生捆绑上路。

- 逃亡中的阻碍与成长：逃亡途中，二人不断遭人间天师、地府势力阻挠，小倩因玄阴之体被各方追杀，但她从未放弃抗争，展现坚韧勇敢的女性力量。

宁生的陪伴让小倩感受到温暖，下定决心冲破宿命束缚。

- 爱情与阴谋：小倩以为与宁生互付真心便可抵挡万难追求自由，却被卷入更大阴谋，他们的感情在历经磨难中愈发深厚，最终小倩能否挣脱桎梏、主宰人生并与宁生携手面对未知阴谋，有待影片上映揭晓。

毛启超导演很勇敢，敢于将这个家喻户晓的神话故事制作成动画，电影画面极其精美，小倩以一席红衣示人，衬托出其美丽动人的模样。

几位配音演员，边江、张惠霖的嗓音非常好听，尤其是青衣的配音演员，第一次挑战坏人角色就让人过耳不忘。

我猜测这部片子的票房大概率会黄，因为古偶虐恋题材的红利期已经过了。

而《小倩》虽是动画电影，但它的题材本质还是古偶虐恋那套东西，所以很值得拿来讨论一下。

我认为虐恋文化的衰退，与经济环境息息相关。

经济好的时候，虐恋可以提供心理快感，痛苦本身可以转换成愉悦，就好像辣椒带给舌头的感觉，本质上是一种痛觉，但喜欢吃辣椒的人会觉得很爽。

然而，如今经济下行，人人自危，即便要讲婚恋题材，大多数人也都只想要甜甜的恋爱，谁还要来看虐恋呢，难道是现实生活中的苦吃得不够多吗？

新编的《小倩》动画，融合了罗密欧与朱丽叶那种经典的“误会式虐恋”元素——即恋爱中的一人误以为另一人背叛了自己，从而内心备受煎熬，直至在悲痛中自杀身亡，才令对方知道自己深爱着他，然后另一人也在得知后含恨自尽，陪她共赴黄泉……《小倩》最后的因爱生恨，以及想要毁天灭地的势头，就是建立在以为自己被背叛的“误会”上。

当然，电影中双方情感互相纠缠拉扯，从女为男死，到男为女死，最终开启新的轮回。

站在观众的角度，你要问我这虐恋刺不刺激，确实有点刺激；再问我感不感动，也确实有点感动。

但是，在人物数次的纠缠拉扯后，所谓虐恋的感动，还是难敌我厌烦的情绪。

尤其是那些强煽情的配乐一上来，我就本能的开始防备、反感了起来。

一来是同类虐恋题材我看的太多，那些试图感动我的套路一旦被识破，就很难再奏效；二来是后疫情时代的经济衰退背景下，我们都疲于应付生活，我们此时需要的不是更多压抑的悲剧故事，反而是温暖的喜剧故事。

虽然《小倩》结局给出一个看似圆满的结局，但这些虐恋情节带来的压抑和烦躁，还是多于所谓圆满结局带来的安抚和治愈。

另外，剧本的打磨也不够完善，人物行为动机的逻辑不够严谨，使得小倩和宁生虐恋的成因，总让我产生一种“不至于这样吧”的怀疑态度。

我记得李银河在《虐恋亚文化》中提到：虐恋实际上是对人际关系的渴求，是对孤独的拒绝，而使自己隶属于或屈从于某人，虐恋是避免孤独，建立关系的最可靠的办法。

如果你在受伤害、受折磨，那么你就绝不会感到孤独。

由此看来，喜欢虐恋的人，从根本上就不是一个能够接受自我的人，反而是想通过虐恋强烈的情感刺激，来摆脱自我。

一个非常自我的人，一定是爱自己胜于爱他人的，更不会允许别人伤害自己。

于是，这又让我想起电影也是打着女性主义旗号做的宣传，它的言外之意是：小倩顺应传统的婚恋价值观，一心要嫁给宁生，仿佛没了宁生，就找不到活下去的动力。

如此这般的虐恋，如此折磨自己，竟是女性自我意识觉醒，敢于做自己的表现？

对此，我也是感觉有些相当矛盾了。

除了经济环境，虐恋题材与电影消费群体的年龄也有很大关系。

喜欢虐恋题材的大多是没有什么生活压力，不谙世事的年轻人，他们急于通过虐恋这类“刻骨铭心的爱情”来想象爱情的刺激，同时渴望发生一场虐恋来证明自己是“爱过”的。

在我看来，这种心理状态其实就是一种中二病……如果时间倒回五至十年前，我或许会给这部电影打三星，算及格分。

但如今我只能打两星，一是剧本欠火候，二是这类题材我已经厌烦了。

本来想打一星，想到哥哥唱的片尾曲，还是再加一星吧。

ps:《聊斋志异》原著中的《小倩》一章，其实非常的现实主义。

在原著中，宁采臣遇见小倩之前是有老婆的，起初他逢人就吹嘘自己：“我从不寻花问柳，一生从一而终。

”但他遇见小倩后，一开始还装矜持，后来还是冷落了病重的发妻，将小倩纳作小妾。

小倩也挺有心机，起初她认宁采臣为“哥哥”，希望“哥哥”收留自己，装作一副没有破坏别人家庭的单纯模样。

后来她熬死了宁的原配妻子，最终上位，把“哥哥”变成了夫君。

而宁采臣纳了小倩一个妾不够，后来又纳了一个……唉，感情哪有什么“从一而终”？

以上，就是《小倩》真实的后半部分剧情。

然而，无论是哪一个版本的电影改编，都只改了前半部分，却对后半部分只字不提……由此看来，人还是需要一些浪漫的幻觉，来逃避现实的生活啊。

小倩 (2024)6.92024 / 中国大陆 / 爱情 动画 奇幻 / 毛启超 / 边江 张惠霖

光线的#电影小倩# 看过，地图变大了，故事改了超级多，BOSS不再是黑山老妖，姥姥的往事也丰富了，宁生也不单纯是赶考书生，背景添加了，主角二人是在一样的处境。

小倩聪明伶俐，机灵古怪，性格特别可爱，非常招人喜欢，看的半中间就感觉小倩性格是川渝女生的样子，片尾滚字幕还真是四川扶持的作品。

故事经过改动了，反转很多，全是反转，每一步都踏在我意料之外，但对我来说本子真心一般，只是我个人比较喜欢这种类型的电影作品，所以会去电影院支持。

前一个小时差点睡着，被54分钟左右的2D画面惊艳到了，直接给我拉醒了。

从这往后，进入新地图，整个片子画面效果，光效渲染开始进入一个新的高度，这才算是真正清醒过来，开始聚精会神看了。

和《白蛇》分集应该差不多，或许还有第二部和第三部，在期待。

而且感觉聂小倩的建模和白素贞好像，衣服颜色不一样，发型和脸都好像。

缘止于此，便共赴黄泉我意已决，便无怨无悔三生三世生生世世永不分离在片尾《倩女幽魂》BGM一响，今天回去再看张国荣和王祖贤版本一遍。

第一次遇到路演，导演说在动画行业工作了十几年，这是他第一次见到为自己付费的观众，激动泪目。

“光线动画是光线传媒新成立的厂牌，有别于彩条屋持续地联合制作发行不同作品，光线动画的主要目的是对神话宇宙进行规划和管理，《小倩》即光线动画制作的首部影片。

”我个人非常喜欢徐克版的《倩女幽魂》，60年邵氏版本也是我的心头好，很有文学意境。

导演讲《聂小倩》自90年代首次搬上大荧幕以来每隔一二十年就会有影视翻拍，所以他也是想拍出属于我们这个时代的聂小倩。

也确实，虽然这是个古典的故事，但是影片里的人物塑造相当具有现代气息，小倩独立意识觉醒解放自我，不过这并不新鲜，之前的哪吒便是这一套内核，一个套路成功之后就次次都用，相对还是疲乏。

同场的一位女生提到本片可以当成老《倩女幽魂》的前传去看，以及另一位同仁说这部影片可以别名《小倩：缘起》，我觉得这个角度特别有意思。

而且这位同仁说边江的配音过于阳刚，导致宁生在气势上压过了武力角色燕赤霞。

从这儿看就好解释了，前传嘛，并且燕赤霞在影片中是有成长弧光的，从见钱眼开到结尾悟道，配音浮点其实可以接受，而且联想到结尾反转，宁生坚勇的配音表现也变得合理起来。

以及姥姥的人物形象相比以往有较大颠覆，过去她就是单纯的坏种角色，但在这部电影里描绘她也是有其苦衷，而且据镜头来说，姥姥似乎是跟判官有着说不清道不明的关系。

光线动画想打造有别于哪吒、姜子牙等封神体系的神话宇宙，在首部影片中留有足够的解读空间不失为一件好事，不过电影在叙事层面问题还是有的。

首先我真的十分怀疑几位编剧是不是预设大伙儿都非常了解这个故事，前半小时节奏有点崩坏，进展过快了，男女主的感情铺垫做得极其不到位，宁生突然之间就想凑上去吻小倩，小倩也突然对宁生倾心，明明前面交代的其实只是小倩待人善良博爱，并没有展示出对宁生的特殊性。

且全片男主自报家门只有在大结尾故事反转轮回之后说的“小生宁采臣”，关于男主叫什么名字他完全没有提过，结果非常吊诡所有人都认识他。

而宁生这个名字实际上很有误导性，我一直以为这就是个礼貌称呼，像称呼张国荣为张生一样，没想到还真是男主名字，着实唬人，不过鉴于最后的反转剧情，还是倾向于是编剧有意为之吧。

另外插曲实在有点多，MV里插播电影了属于是，很难不说制作组不是在偷懒，上段说到男女主感情铺垫不到位，就是因为情感升温全塞给MV里了，每次换地图先来段国风插曲，歌曲质量先不谈，感情递进全靠唱曲儿是不是有那么点过分，咱不是歌舞片啊这也。

再就是影片里低级掉凳多到夸张，正经地做一组动作对国漫来说很难吗？

就非得穿插个卡裆咂头撞满怀，真诚建议影人不会做喜剧干脆就别做，真的不好笑，很low很low很low简直low麻了，巨影响观感，看的时候眉头拧成麻花。

叙事之外，人物形象塑造除了几个丑角插科打诨讨人厌，整体上还是可圈可点，配角不再那么扁平，像姥姥虽然着墨不多但人物丰满了很多。

动作非常流畅，场面很华丽，美术一直是国漫强项不必多谈，不过结尾大决战场景其实稍微有些混乱，角色建模精度感觉也不咋高，比较粗糙。

总的来说本片质量我认为是一般偏好吧，有空儿有闲钱可以去看看，不怎么会有浪费时间的感觉。

2024年的《小倩》可以看做是《聂小倩》故事的前传（围绕传统故事做前传是这几年国产动画的传统了）。

看完影片后感觉，今年的电影要是都像它一样稍用点心，24年票房也不至于腰斩。

先说优点。

①影片的故事做的没太大硬伤，人物形象和动机也总体合理。

特别表扬一下故事的倒叙结构，两次情节转折（插叙，倒叙）属实是意料之外情理之中，颇为优秀。

第一次情节转折在判官向以为自己能转生的小倩展现虚假的“蒙太奇”处，判官骗小倩，说宁采臣早就和自己做了交易，用她的“纯阴之体”换自己的大好仕途，同时在家乡也有个青梅竹马指日成婚。

说实话我在这时和小倩一样是相信判官的话的，不然前面的剧情也太扯淡了——宁采臣难道就这样轻易接受了小倩是鬼？

对“鬼市”这么门清？

科举不考了，有这闲工夫？

这里的第一处转折合理解释了以上几点，也契合想变成凤凰男的小镇做题家的真实心理，说实话看到这里我既惊喜又害怕，喜在看到改编如此真实、大胆，但又害怕小倩被伤的太深于心不忍，且电影没法对观众交代。

第二处转折发生在和判官的决斗中，小倩的突然回忆（这里值得吐槽，之后再说），小倩突然想起了之前的记忆，想起了生前自己和宁采臣就是青梅竹马，宁采臣做的一切是为了自己的复活（同上，之后吐槽）。

故事展现了二人生前的青梅竹马，患难与共，双双自尽，判官许诺。

因此宁采臣在前面所有的动机都合理起来了，造成误会和冲突的，全是阴险的权谋家——判官。

至此，全片的逻辑被理顺了，人物也有血有肉起来了。

②尊重原著，合理改编。

聂小倩，宁采臣，说闲话的鬼姥姥，剑客燕赤霞，夜叉都呈现出来了。

影片没有对人物进行过分解构，而是在原有的基础上改编。

特别表扬下鬼姥姥，鬼姥姥被描绘成那种既保护你又约束打击你你的大家长形象，突破了国漫常用的善恶分明角色（哪吒里的小白龙就是善恶分明角色，他属于那种自我分裂的善恶分明），且那句“外面的世界是更大的兰若寺”怪有哲理的，期待后续影片具体表现。

下面说缺点。

①人物建模咋回事，小倩尚可，宁采臣的脸好模板。

群众演员怎么都看着呆呆的，一个眼睛看东一个眼睛看西，我都怀疑是ai做的。

②宁采臣你为什么不解释!所谓“想让她再活一遍”的理由完全不能让观众信服好吗。

（哪怕是设定成判官骗他说，不能让小倩在复活前有记忆，否则不能复活也行啊）③小倩你怎么就突然想起来了啊!你为啥不早点想起来啊啊啊啊。

④阎王你这也太机械降神了吧，你人还怪好的嘞，青天大老爷啊⑤几首口水歌个人不喜欢⑥小倩啊，你爱的太快了一点，虽然我理解你缺爱。

虽然但是，这些都是小问题……吧。

我看这个电影还是怪开心的，祝大卖。

可以看出光线想要复制追光《白蛇•缘起》的成功，但主创们不爱动画，整个项目呈现出来的是粗糙和急功近利。

光线很鸡贼的一点，让小倩的造型贴近小白，然而，宁生和小倩这两个主要人物做的太糙了，呈现在大银幕上就是淘宝平价娃娃的感觉，几乎感受不到人物的微表情，技术水平远赶不上2019年的白蛇，更不要说去年的《长安三万里》了。

从剧情来讲，就是《倩女幽魂》前传，混杂了小倩、白蛇和梁祝的故事。

可以肯定的是，影片一点不聊斋，没有聊斋的幽冥鬼魅之气，更直白地讲，就是一披着聊斋外衣的仙侠动画。

剧情全靠歌曲推动，不知道还以为是动画MTV。

最后张国荣电影原声，简直是太廉价的情怀消费了，一点也不尊重故人。

《倩女幽魂》曾经风靡整个东亚、东南亚，《请回答1988》不止一次致敬倩女幽魂，娃娃鱼还感慨怎么会有王祖贤这么漂亮的女人。

光线如果用心，照着张国荣、王祖贤的形象，老老实实复刻一把，也不至于让本人如此吐槽。

聊斋动画，估计还得看追光的《兰若寺》。

去年年底的一个作品，不知道为什么我好像一直没看到排片。

乃至于有点忘了。

最近看了聊斋兰若寺，然后看完对比一下吧。

豆瓣评分上来说这个要高0.3分。

这个姥姥的形象很像那个哪个电影中谁的扮相来着？

有点记不清了，就一个只能遮住大概3/4的脸的一个面纱。

不是姥姥叫青衣。

外面的世界不过是更大的兰若寺。

我突然发现兰若寺这个名字真好听呀！

这个设计很有意思，不是姥姥不放过，是因为她的玄阴之体让人惧怕。

人鬼殊途。

哇，这样的宁采臣吗？

有点意思。

你层层陷落，他步步高升。

这样其实也挺合理的。

不然宁采成他从小这样的家境。

把读书看成唯一救命稻草，怎么会放弃几年一次的这种考试呢？

就因为见了一面，小倩非常美貌，所以是鬼也没有关系，所以即使自己可能被害死也没关系，这样我会觉得有一点不符合人性。

当然战胜人性中的恐惧，然后选择美好的那部分很可贵。

看来两个人都被骗了。

这个里面姥姥的设计不是以前纯粹意义上的反面角色。

最后是和阎王有什么纠葛吗？

还有点前世今生的感觉，当然没有前世是童年渊源。

那这样就很有感情基础了。

逻辑上是合理的。

画风还是挺好看的。

而且里面有一段两个人被吸入一个什么球里面有点忘了，那个里面的画风也挺好看的。

剧情上“玄阴之体”的设定我觉得是有新意的，将人鬼关系转化为资源争夺战。

小倩的体质成为各方觊觎的"唐僧肉"，这种黑色幽默的改编，消解了传统人鬼对立的二元叙事。

我会觉得好像比传统的小倩形象更果敢，内心更有力量。

印象最深的台词当然是外面的世界不过是更大的兰若寺。

这句话展开说能说很多。

我的职业让我唉。

怎么说呢？

人间失格，鬼域即现实。

最近去看完光线影业最新出品的《小倩》，综合评价是很可惜，非常可惜。

我们能清楚看到制作人在剧情方面的用力，但综合来说还是不太行。

这是一部在前100分钟时长里，会给人带来极为强烈的拍得特别水，特别糟糕的动画，是那种屡次让人想走的水平。

一般来说拍成如此品质，观众都会直接冠以大烂片的认定，但这次《小倩》有点不一样，它的制作人在最后几分钟给到了“回补”，而该回补能在相当程度上挤掉前面的“水分”。

但是，制作人还是不太够力，最终也就只能端出一部不太够意思的作品。

《小倩》的故事同样改编自民间神话，同时该神话也已经被改编过很多很多遍，比如张国荣主演的《倩女幽魂》系列，也比如徐克在1997年参与制作且同名的另一部国产动画等等，可以说这部神话在群众间的熟悉度是一点都不输《白蛇传》的。

同时这部神话和《白蛇传》也极为相似，同样讲述人类男性和女妖女鬼从陌生走向相爱，并一同共渡生死患难的一整个经过。

而一般来说，这种人鬼相隔的故事都能用强烈的宿命情感来感染观众，而这也是它们能成为经典的关键原因。

但是，这次的新版《小倩》在各方面的处理上都非常欠妥，尤其在前100分钟的过程里，给观众带来的感受就只有一个：极尽敷衍。

比如男主宁生对待女主小倩的情感，以及他面对鬼妖的态度就是极其工具化的。

在观众的角度来说，他明明是第一次和小倩这位美女相遇，也明明第一次知道鬼妖的存在，同时他的整个形象也是典型的懦弱书生，但他却一点惊恐都不带有，相反在妖怪出现的时候还会第一时间挡在前面，还有在小倩拜托他去偷盗骨灰的时候会利索接受。

作为观众的我们是完全看不到宁生和小倩情感建立的过程，而开场的这幕相遇戏有且只能给观众带来的，只是最为浅薄的基于肉欲的一见钟情而已。

类似的水设定还包括小倩对自由的渴望，在毫无铺垫的情况下就直接让小倩萌生对自由的极度渴望，同时该自由又只是字面意义上的空泛的自由，只是纯纯强调小倩想在兰若寺外的世界自由行动而已。

完全没有解释为啥小倩在女鬼中就得如此与众不同的，同时她对自由的追求也是真一点“前世情缘”都搭接不上的。

还有小倩具备的玄阴之体的设定也是生硬至极，突然间就被全世界认定是玄阴之体，突然间就遭到各种势力的追捕，而该追捕也就非常理所当然的成为了小倩追逐自由路上的各种波澜赋予。

比如小倩在香宝斋中遭遇的天师围攻就是玄阴之体引发的，再之后她和宁生被黑白无常吸入地府也是该体魄导致的。

还有最为关键的阴谋反转，其发生的根本原因也是为了得到玄阴之体...如此种种重要且贯穿始末的情节通通离不开这个关键设定，但令人遗憾的是，如此关键的设定却是简单粗暴的工具化赋予的。

一部优秀作品在关键设定上自然不应该带有工具味道，比如《魔童降世》中哪吒被赋予的“魔童宿命”就不是用一两句话交代一下就完事的，而是关联到另一位反派角色申公豹的命运之上，是他为了争夺仙位以及打破宿命偏见的阴谋为之，再然后才有了小哪吒的一整轮挑战宿命的经过---一个人的宿命能够关联另一个人的宿命，不同人面对宿命的不同态度和方式又能导向不同的结果，这就是优秀的剧本力呈现。

但很可惜，这次的《小倩》动画在编剧方面是真的一点都优秀不起来，哪怕在最后几分钟来了一回反转，让观众知道宁生和小倩在前半生的青梅足马经历，以及遗憾般的阴阳两隔的发展，但这一切的一切都很难给“玄阴之体”赋予厚实的铺垫解释，也只能纯让观众当作默认设定来接受罢了。

还有还有，这个“前世反转”虽然能在一定程度上解释宁生对小倩的工具化情感，也即让观众知道宁生对小倩不是所谓的肉欲，他对鬼妖的无惧也能得到阴谋诡计的解释。

但是这个反转实在是来得太晚了，或者更准确说，制作人对反转的铺垫的理解是非常失败的。

在影视创作领域中，没有铺垫的反转属于强行反转，是最让人难受的存在，具体例子参考张家辉主演的《重生》，这部电影就纯纯属于在强行反转后用一番“听听我的故事”来兜底而已；至于优秀的反转则是能在铺垫阶段给观众埋下一系列“怪异且合理的伏笔”，具体参考《因果报应》，男主对破烂垃圾桶的执着就是非常怪异的，但同时又是合理的，因为这个垃圾桶曾拯救女儿的性命。

直到最后反转发生后观众才知道，男主在乎的不是垃圾桶，而是女儿的悲惨遭遇；说回这次的《小倩》，这部动画虽然不是最糟糕的没有铺垫的强行反转，但制作人却是将烂片式的“敷衍设定”当成了“怪异设定”，他们理所当然认为观众在看到宁生和小倩初相遇时的爱恋萌生，以及宁生看到鬼怪时的镇定，会很自然的认定这里面一定存在某些隐藏因素，而不是表面看上去的那么简单---但殊不知观众更可能想到，这些设定通通都是敷衍和水剧情为之。

还有还有，《小倩》这部动画在设定上的“敷衍”可谓是方方面面的。

比如那位法力强大的女鬼姥姥，她对小倩的态度就是默认般的“外恶内慈”，然后非常顺手的就在终极大战中被男主用作外挂工具。

类似的外挂工具还包括燕赤霞，这位角色默认般就是能力强大的天师，而且还是极为顶尖的那种，而他拥有的宝剑甚至能对抗强大的反派boss。

但这么一个bug式的角色却从未交代过身世经历，就纯纯当作主角们遭遇灾难时的化解工具来使。

还有包括燕赤霞对待男女主角的态度，以及他在行业中的地位也是模糊不清的，他有时候会为了钱财而拯救主角们，但有时候又会为了行业荣誉而将小倩赶尽杀绝，并非常理直气壮的强调自己是在为民除害，但到了最后的最后这位天师又会说自己一路关注一路跟踪主角们，然后无条件去帮助后者对抗反派boss---完全感受不到燕赤霞的原则和底线，这个人物根本就立不起来。

不仅如此，同样让人感到遗憾和不够滋味的，还有这部动画的“人物关系”构建。

从表面上来说，这部动画的阶层关系就是比较传统和典型的关系链条，即地府代表秩序维持机构，天师代表赏金猎人，妖鬼则是祸害平民的存在，而平民则是凡间秩序的组成成分。

但在此之外我们又看到一个比较特别的“鬼城”设定，在一年中的某一天居然可以送别逝去的亲友，也即鬼妖和平民的关系不一定就得是食物链，还可以是友爱和亲情，就像男女主角一般。

同时这种关系也应该广泛存在于社会之上，理应有不少家庭存在一些值得挂念的鬼妖，而该挂念的存在也就会让关系链从单薄的非黑即白，走向复杂和厚重的。

但很可惜制作人根本没打算在这方面深挖一下子，哪怕连代表秩序守护者的阎王也没有在“私利”方面有过多的展开，他明明有过抓捕小倩的玄阴之体来修炼的想法，而该想法也明明是与“维持转生秩序”存在冲突的。

但很可惜这一切都没有被深挖下去，我们能够看到的也只是浅薄和片面的设定赋予。

所以总的来说，《小倩》就只是一部各方各面都不太够滋味的国产动画而已。

文/茹金昨天看电影的时候，小朋友看哭了，我的眼泪也在眼眶里打转。

宁生和小倩初次在兰若寺相见时，宁生在得知小倩是鬼的时候并没有惊讶。

当时我就在想，为什么宁生听到小倩是鬼的时候不惊讶？

难道他早知道小倩的身份？

在电影后半部分揭秘了他们之间的关系，也是最好哭，让我觉得立意比较好的情节。

下面会有剧透，如果朋友们介意可以待电影看完后再来浏览原来宁生和小倩是从小就相互救扶的两个流浪的孩子，一起相互扶持长大。

有一年兵荒马乱的时候，两人在暴雨中躲到一户人家的屋檐下避雨。

宁生去寻吃食归来时，发现小倩被屋主收留做婢女，两人就此约定：宁生读书赶考，取得功名后来接小倩。

谁知几年后，小倩应救助的老妇人要求要嫁于朱公子，小倩坚持回旧屋出嫁，自寻短见。

此时宁生已考上功名，骑着喜马，抬着花轿来接时，却只看到小倩的坟墓。

于是宁生痛欲随小倩黄泉下重聚，被闪现的地府青衣判官允诺他助小倩还阳。

此时的宁生其实也已是个死人了，青衣判官给他七日阳寿，让他引小倩至奈何桥。

青衣判官可以说是本片中唯一的大反派。

他助宁生还阳并不是可怜这对情侣的遭遇，而是因为小倩拥有玄阴之体，能助青衣称霸地府。

可以玩味地反判词是青衣控诉阎王“尸位素餐”——有点站高位，不做事的赶脚。

从青衣的角度上来看，他其实是一个很有反抗精神的打工者。

应该给他点个赞。

可是换另一个角度看，高位者确实也多是指挥人，需要把控大方向，具体事务确实是需要下面的员工来执行。

有些讽刺的是，最后青衣弄出来的“反判”，还是由阎王收拾的——说明这个高位者还是有德行在身。

所以，我在看到这一段时的想法有点分割：一方面能感受到青衣判官的愤慨，另一方面又想不出来阎王的过错。

有兴趣的朋友可以探讨一下不过有一点可以肯定，领导是需要向上管理的，对于不作为的领导，还是需要一些能抗衡的手段。

回到宁生和小倩两人身上，基于前面的叙述两人其实是相互奔赴的跨越生死的爱情。

宁生宁愿自己不再轮回，也希望小倩能还阳。

这样的情感真挚感人，也让原本《聊斋志异》中的单薄故事上升了很多味道。

今天特意重温了一下蒲松龄笔下的《聂小倩》，发现故事情节非常简单。

宁采臣在兰若寺因为自己不近女色、不贪财财，得到女鬼小倩的劝诫，与奇人燕赤霞共宿一晚后，得燕赤霞赠送驱鬼宝物。

即日挖出小倩骨灰后，携小倩归家。

数年后，宁采臣正妻去世，小倩成为鬼妾，追来的鬼物也被燕赤霞所赠神物灭掉；后宁采臣与小倩生儿育女，又娶一房妾，生子，一家子美满度日。

以古时的社会环境，蒲松龄所写故事应该是宣扬好人有好报的理念，或者是鬼亦如人，有报恩念德之行。

这与大家熟知的电影版本里的故事又不一样。

以往看过的很多关于《小倩》的演绎都不一样。

那些电影里，控制小倩的妖怪姥姥往往是最大的BOSS。

这部电影里以《聊斋志异》里的故事为底本，在情感线上增加了两人的纯爱因素（真情相完就），同时还增设了小倩的特殊功用（玄阴体质），让整个故事的立意上升到“命运由自我掌控”的层面。

第一个小高潮是青衣判官说小倩被宁生欺骗，以此激发小青的恨意，以达到阴气大涨供其吸取成魔的程度；第二个高潮就是宁生和小倩过往回忆中真情的展现，一直不离不弃，追至黄泉。

小倩想起旧时记忆的时候，要收回被青衣判官吸走的阴气时，面对青衣的“不过情爱”的言语挑衅时，她说“管天管地，不如管好你自己！

前生今世，何去何从，都是我聂小倩的人生！

”

从小情小爱，到不离不弃，到人生由我！

“机会永远不会送到我们面前”，竟然拷问了人生的真谛！

以前电影里的妖怪姥姥在这里也没有那么坏了，在宁生遇到危难的时候，还助了宁生一臂之力。

之前非常讲道义的燕赤霞，在这里也诙谐、弱鸡又看透一切。

个人最喜欢片中小倩的形象，即使被人驱使、忘记前尘，活泼洒脱的个性着实可爱。

我猜，也许电影就是想塑造一个不论身处何种境地，都能发现人间真情，不轻言放弃，尽力把握自我生命的太阳般的角度！

PS，动画制作我不大懂，看画面的感觉和白蛇系列差不多，查了一下不是一个制作公司。

总体上感觉人物很流畅，中间的二次元画面画得更美一些。

如果国产动漫以后都是这样的故事情节和这样的动画制作，我觉得崛起之日指日可待！

图/源于网络，侵删致歉写于2024.12.9晚

从宣发来说这个题材面貌，观众不感兴趣老戏，必须新唱其中的“新”包含了“新的现代吸引力卖点“”和“”新的现代情感主题”不然从头就没有购票欲题材面貌导致不好宣发，但宣发也没找对合适的方向这个题材原来的经典文化，一些梗，名场面等等，稍微变通，就能让宣发有个性和印象，但结果是黔驴技穷，找的宣发点都不是观众关心的，光线如此，令人嘬舌我们再看：内容是不是能够激起三天后票房导演节奏和控制：表达情绪的镜头都快了半拍通篇，都有节奏过快的问题，没到爆点就起音乐，或结束情绪。

有时太快和不适，是情感和普通叙事时，本应该安静拍中景叙事，但机位和人物都在过度表演。

过度表演源于导演不自信，怕内容平淡抓不住观众，但要抓观众，依赖的不是表皮。

而是在动态分镜时，明确每场戏剧功能和人物情感是不是到位了。

这个才是戏剧可以依赖的抓人的本质。

剧本：剧本犯了一个大忌导致了处处难处理。

观众可能看不出来，但我看来问题很大。

综合来说：剧本从一开始就没有设立一个“明确主题”。

只是平拍，为了爱情要死要活然而这个内容，观众从电影里得不到任何东西，潜意识是看重拍，没有新开口和探讨，很难用主动思考去关注和代入宁生核心动力不足，看的时候不相信宁生为什么愿意陪小倩去旅行？

只是因为他人好？

这是现代观众根本无法认可的事情。

不相信主人公，电影的故事骨架观众就不会严肃，不严肃就不能代入。

比如大圣归来，大圣为啥要跟着江流儿走？

没有理由，那我就根本就不会认真对待故事。

你说你后来解释了，那太晚了。

一个简单，强力的动机必须15分钟以内塑造出来，以支撑第二幕。

影片中期两人情感还没铺垫到位，还是伙伴关系，一下地狱，就开始你死我活，陪你一起死强煽情，非常割裂，二维画面服务了别扭的东西，画面有特色又如何？

反派动机，追杀动机都很随意，没有重要性。

什么极阴之体？

就算重要，也和核心情感无关。

和核心情感无关的剧本元素都是不合适的。

因为从一开始就没树立“主题”所以肯定会犯没主题，所以任何设计都无法和主题挂钩，漫无目的的毛病。

还是因为没主题，所以剧情后期虽然大量曲折，反转，但只是纯粹的设计——反转原因和主题造成的人物改变，情感改变无关，反转更像意外，而不会带着情感打动人。

你设计了“感人”的“反转”，但是你没主题跟随的人物弧光，人物其实没有真实动机，真实成长，现代情感情绪。

塑造人物全靠反转和意外，那不是塑造最后导致人物100分钟，依旧没进入观众心里。

观众对人物情感还是很浅。

观众对角色情感，没有深到那一步，没感到他的必然性，你冲过去你死我活，就是影片里的人自己你死我活，甚至尴尬。

这是很多国产动画编剧都搞不懂的事情。

因为没有真正心里的东西，全靠音乐和场面搭起来强煽情，让观众“觉得”感动虽然靠声音大掩盖问题，但其实并没有真情实感，和主题思想虽然可能靠音画令人空鼓动，但本质是技巧，不是真正剧本成功，人物情感塑造成功，能留在心里的内容可能明天就忘了电影，失去了粘性和传播力更别提，剧本没有对现代意识困境的挖掘，没有一种和现代情绪有关的力量，观众不会被真正打动。

导演和策划方都不真心了解观众，却想着要感动观众。

这是策划的最大问题认为只要题材是知名ip ，“泪点”够多，故事够反转,匹配这些商业逻辑，就能有票房了？

把专业剧本，和复杂观众简单化的商人逻辑，本身就没有从心底，去尊重电影和观众。

就基本不可能，从基层引爆票房。

甚至有肤浅商业逻辑就自信，忽略戏剧专业，犯下没主题，不挂钩主题的大忌，最终失去真正重要的功能。

砍柴不讲磨刀，只想柴怎么好卖，最后也卖不出去。

导演19年的努力，是为了做一个观众第二天就忘的东西吗？

只有不忘，才有票房，只有爆款，才有后面的商业价值不是吗？

本来上面那些都是专业问题，都是容易解决的。

但那么多自己为是的商人和策划者，可能，也只有这样了。

能让观众真心感动，最终带来票房的电影不是这种商业逻辑弄出来的阿坤音乐非常牛逼，抒情不够给了舒缓感情不够给了感动转场生硬给了过度在节奏和戏剧功能都失调的情况下，音乐强给了功能，并塑造出了似乎有内涵的包着煽情元素的爆米花上面是最简略说最大问题，还没说完，具体就更是很多问题。

本身距离成熟市场策划和专业编导差很多，下面团队配合的再好，所有人也只有眼睁睁看着亏。

而且就算这次知道问题了，下次，又是其他新问题。

坑太多了还不尊重专业还是认为自己有钱，有平台，就是大腕？

就这样，还有信心纯靠票房赌？

谁给的信心？

又怎么落地呢？