人孰无过

观看场次：2025/8/30 “七夕点映口碑场”

我看的“口碑”场，所以骂人几率会降到很低，你们懂我意思吧故事背景是一个原本与前妻一同在印刷厂打拼的懦夫“钟实”，在厂倒闭后想要逃离原本的生活，口头答应将房产留给前妻之后，到了美术馆工作。

他借钱开发项目，却再次项目失败，留下一大堆债务和麻烦给现任的妻子。

上面这些都是通过剧情推出来的，这个在海报上留下一小个长外套背影的男人，在剧情里也只有背影。

宋佳的角色“李鱼”类似于平行宇宙王铁梅，“李鱼”是一个更加“市井泼妇”（非贬义）的版本，她恐惧示弱，她是义气仔女。

“李鱼”在离婚后开着养老院，赡养着前夫“不存在的”妈妈。

而妈妈、“李鱼”和小侄女“毛豆”，像是三段女性逐渐上升的阶梯。

香烛店老板娘和妈妈反复念叨的“丧门星、害人精、一辈子孤苦伶仃”，其实并不是对“李鱼”的指责和诅咒，而是社会长久规训产生的刻板行为。

没有法律程序、只有漫天神佛作证的“口头过户”，也佐证了她的成长环境。

“李鱼”是全片塑造最立体的角色。

佟丽娅的角色“沈飞鸿”的塑造方式不一样，她的定点似乎总是和另一个人挂钩。

她不断通过跟其他人的边界发生碰撞，去进行对自己个体边界感的拓展和体认。

从模仿“钟实喜欢的”“崇尚自然的”罗斯科到记录自己人生的写实肖像，再到带领养老院众人释放天性的泼墨，尽管她的过往人生依旧笼罩在迷雾中，可那幅顺着“李鱼”“乱动”继续画下来的无脸肖像又何尝不是一种释然。

离经叛道去开“情趣用品店”的“前夫堂兄弟之子”与父亲和解，以及讨薪失败被迫离职的快递员，也是种别样的边缘人关怀。

就拿前者来说，大半辈子笃信民间信仰，专研雕琢佛教造像的父亲，或许还是没办法理解儿子刻板又僵硬的服务话术，以及与传统“造型艺术”似有重合却又相去甚远的出售产品，但敞开心扉的《我只在乎你》还是非常好的相拥契机。

公路片的环节和光效相当赛博朋克的游神场景，在各种意义上对我的眼睛很友好。

PS：我隐藏了几处重大剧情转折，希望诸君观看时也会“尽管猜到但还是有所触动”。

说几个需要事后思量的情节：“李鱼”同“沈飞鸿”解释为什么帮她，用调侃的语气说了“Girls help girls”，与她剧情前期的角色定位有明显出入，我想可以解释为她弟阿飞跟她推销互联网概念给她念叨的。

公路片环节吃饭拼桌，有遇到一个“被未婚妻赶出来”（？

）的奇怪男子，该男子莫名其妙与三人组交谈，并碰撞了各自关于婚恋问题的看法。

这段实在是比较莫名其妙，我看完就脑内自主屏蔽了。

“沈飞鸿”在大量时间画画的情况下还会弹钢琴，我一开始觉得有点悬浮。

只是考虑到她“迎接检查”时她演奏的乐曲，更接近于“献礼演出曲目”，只集中练过这首，所以还有肌肉记忆倒也不算怪。

后面朋友表示，兴趣班一般会一报好几个，练习时间还是能排上的，我想想倒也有些道理。

片尾彩蛋是回忆插叙，正片已经给出了一年后俩人快乐的共同生活。

我查了《刑法》发现轻判的话是有机会一年内回归正常生活的。

至少在故事里有一对好姐妹获得了社畜童话的幸福结尾。

姑且也还是有一点法律依据的

我有一些吐槽的，钟实和李鱼的儿子淹死后，现实里的钟实可能会和老婆离婚，但是绝对会再生而且是生很多个(看着像福建)，除非他们晚年失独。

而且前妻和现任大概率会为了房子撕起来，不要问为什么，问就是经历过，父亲那一辈，现在不知道好些没。

还有照顾婆婆这种事情，不是说没有，但是前媳妇照顾婆婆这种事满稀有的，而且电影没讲清楚为什么照顾婆婆，对李鱼很好吗？

也许吧养老院不好开，国家很鼓励开设养老院(至少湖南这边是)，我就在养老院工作过，现实情况就是国家支持，开养老院的也看了这么个挣钱的机会，但是养老院要挣钱至少10年(当时我们请来的长沙的老师说的)，也许在开设过程中养老院的负责人也是要换好几波，不知道李鱼开了多久了，总觉得带点幻想成分，养老院的老人，特别是这种中低档的养老院，讲句实话，老人家都木木的。

但是也有很戳我的点男人在生活中真的没那么重要日子，终究是自己和自己过，妈妈只能陪一段我和闺蜜反倒是在思考母女关系中得到了感悟。

抛开事实，我很喜欢这种，女生之间不为了谁撕起来，就单纯的一起互帮互助。

在婚后，弥补我精神缺失的，恰好就是这群闺蜜们。

我们互相倾诉，互相打气，勇敢尝试各种没做过的事，过了一个又一个坎。

一个名叫“钟实”的男人跳海自杀，引发前妻宋佳和现任佟丽娅在去殡仪馆的路上相遇，后因一处房产继承权的问题，她们带上婆婆上路回到福建老家，探寻没有身份证的婆婆到底是不是失去的男人的亲妈。

宋佳（李鱼），真的好美的一张脸，好适合大荧幕，她在离异女性互助这条邪修道路上真的越走越远，外冷内热，外粗内细，在她身边满满的安全感。

佟丽娅（沈飞鸿），文艺娇妻软弱女，不管是面对父母，还是丈夫，还是偷了自己创意的前老板，一直软弱，经历与李鱼的短暂相处后，她坚强起来了，开始为自己的人生和梦想负责。

婆婆李海琴嘴里一直念叨的“克子克夫，丧门星害人精，一辈子孤苦伶仃”，三个女人都觉得是说自己，女人一辈子被贴的标签和污名化的语言可真不少，最怕的是女人自动认领了，也这么评价自己，还是学宋佳吧，殡葬馆的老板说自己面带煞气，呼出来的气都是黑气，我就把气吐在她的店里，绝不任人欺侮。

对待人干的事，和人好好说，对待不是人干的事，那就用不是人的手段干。

对啊，为啥男人软弱懦弱离开人世，屁股没擦干净留女人收拾烂摊子，还要让女人背负骂名，这个锅女人不背。

电影里有几处配角很出彩的片段。

小酒窝背着小翅膀指挥养老院的老人们唱《歌声与微笑》，我和宋佳一样哭了。

两个女主带婆婆回家的路上遇到拼桌男张维伊那一段很女性主义的对话，他真的很欠揍，结尾他说这个婚我还是要结的，毕竟她说她离开了我就活不下去。

佟丽娅接：不会的，你没有那么重要。

是的，男人没有自己想象的那么重要，他们和死也许只是轻于鸿毛，女人的“生”才是重于泰山的。

还有一处在福建老家，雕塑工人李小河，他的海归儿子开了一家“成人之美”人体艺术用品店，是个荒诞惊喜亮点，直面欲望确实不是一件羞耻的事情。

刘恋演唱的bgm《全力以赴的人生终将满载而归》 也很好听，和陈粒有首歌《无所求必满载而归》，异曲同工。

为满足老人土葬的心愿，婆婆的侄子帮她注销了身份证和户口本，回到老家老人抱着野花躺在土坑里的那一幕居然拍的超级轻盈超级美，人横竖一死，何不轻盈地活。

《轻于鸿毛》是一部极佳的双女主荒诞喜剧公路片，海边的大鱼，燃烧🔥的渔船，闽南游街文化，泉州蔡国强的极致绚烂的烟花🎆，把男人的骨灰撒入大海🌊，海天一线的俯拍镜头，婆婆逝去家乡出现的小仙鹤，全都拍得美极了，好适合大屏幕观看。

一晚上连写三部电影的影评，也可以说是很可以了，不过也是略微有一点自欺欺人，因为三篇影评都不长。

学传媒的学生告诉我 他毕业之后要去送外卖，我有点相信他可能说的是真的，他说现在新媒体环境不好云云，我只能叹一口气。

前几天也是，有个女生说，她不念了，给我开了个严重抑郁症的病历来，监护她的姐姐跑来学校告知了我她的情况，要求是休学。

这个女生有一点点特殊，不爱讲话，很清瘦，有一种决绝感。

第一次用文字跟我做自我介绍，她用折叠了的纸里面告诉我：“我叫XX（她的名字）我叫XX我叫XX，相信你这下记住我了。

”原本要求是写一段话，她这样我当然立马记住她了。

后来要求写一篇叙事性散文，她交上来了一篇小说一样的作业，讲述自己在现实和过去之间来回穿梭的故事，不是特别成熟但有点意思。

我给她推荐了马尔克斯的《百年孤独》，她打开竟然能平静地看下去。

无力感。

看这部电影，两位女生首先都是坚强的，一个孩子死了，一个老公死了，宋佳饰演的前妻相比较而言更勇敢坚强一些，于是两人互相影响，实现了勇敢与温柔并存的和解，是一部相对成熟的公路片。

整部影片的构图根棒，时不时出现一些很惊艳的镜头，色调也很不错，有其在大海边，几人面对墓地的样子，实在是成熟的片段。

当然在情节的连续性上还是又点点不足，由于整体节奏是慢的，所以在处理影片前半段具有搞笑性质的片段时就不太理想了。

还挺不错的，在考虑打四星还是五星，有一点点纠结。

之前觉得会和好东西有点像，不知道是因为都是宋佳是主演的原因还是都是两个女主的原因，又或者是从海报预告的风格看上去有些相似的原因。

不过看之前就已经感觉到了不会超过好东西，所以没有抱过于多的期待。

风格比较清新明快，也夹杂着一些忧郁自省。

开片就是现任撞上前妻，两个人从一开始就有有一点摩擦，聊上几个回合硬是没有意识到对方的身份，奠定了幽默诙谐的基调。

最近在看一本日本的治愈小说《狮子之家的点心日》，昨天晚上刚为生命的消逝和人生的意义而流过眼泪，今天就在这部电影里再次探寻这个问题的答案。

李鱼（还是更愿意叫她这个）无法迈过丧子之痛的那道坎，受困于丧门星害人精一辈子孤苦伶仃的“诅咒”，看似拥有着常人无法做到的洒脱，实际就像沈飞鸿说的那样，就是硬扛。

“我既成不了老爷们，也做不了小女人。

”好经典的一句话，这也是许多新时代女性的困境吧。

沈飞鸿性子软弱，没有风吹雨打的环境历练，这些造就了她的行为模式。

起初应付事情的不熟练也恰恰是她的可爱之处，是她和李鱼的不同点，也是之后硬气起来的参照物。

两个性格迥异的人，就这样因为一个死去的男人，而理所应当又出人意料地走到了一起，善良真诚坦荡的底色，使她们从萍水相逢的半个陌路人，变成了惺惺相惜，互帮互助的真朋友。

影片反映的是不能再现实了的现实问题，但却充斥着戏剧元素，就好像这些生活中的小事也好，大事也罢，真的轻于鸿毛，抓不住也不需要抓住。

也恰恰是这份戏剧感为影片注入了轻喜剧色彩，能让人看得开心，也衬得那份悲哀更加沉重。

婚姻，家庭，生命，事业，理想…其实就是些生活中如此普遍如此平实的话题，但在这部影片中还是可以换来我的笑声和泪水。

佟丽娅的有几句台词我好喜欢，等找到具体句子放在这【】是那个可是我是要和我自己过一辈子的呀小黄车像是logo，公路片，在海边，有民俗表演，有海边艺术，再加上两位主演这脸，好看。

那个房产证谈判镜头，压迫感很强，两人坐在长桌的两端，斜对角，俯视拍摄。

一个把头发都扎起来穿红色皮衣，干练朴实，一个常披头发偶尔扎起披着蓝色披肩，温婉柔和。

沈飞鸿的泪水是缓缓从眼窝中流淌下来的，而李鱼的泪花往往刚有显现便被她擦拭下去。

还很喜欢婆婆墓前，墓上的红色标记是条鱼，沈飞鸿画的，象征李鱼。

李鱼放在坟土上的那颗红苹果，牛顿的红苹果，是沈飞鸿。

每一次的质问每一次的争吵，都让她们的心离得更近，才有了后面在车上李鱼诉说往事。

其实早就知道真相是什么了猜也早猜到了，但宋佳那个情绪的酝酿真的太有代入感了，夜晚，车里，路边，讲述往事，放倒椅背，破碎。

在“成人之美”里的“我只在乎你”，也是全片我很欣赏的一处，灯光虽然昏暗，空间虽然狭小，但大家都挨得紧紧的，脸上都挂着笑容。

这个时候我就在想就算，如果，这个婆婆在回去的路上去世了，那她经历了这么美好的一晚，也不算太遗憾。

还有我最最喜欢的一处，最后在海边，沈飞鸿伪造了一份丈夫的遗嘱，我暗自在心底祈祷千万不要是洗白呀。

所幸，没有。

李鱼立刻识破，因为她是李榆，并在礁石上画了一颗榆树。

由于观众可以看到影片的字幕，会下意识的觉得liyu就李鱼，而且鱼的形象也很符合这个角色的性格特点。

这个设定太妙了，渣男还是渣男，李鱼还是李榆，两位女性抱在一起，海风习习，浪花溅起，美好的画面。

哈哈哈酒窝毛豆这个角色有点突兀，知道是为了让酒窝往ylq发展，我很喜欢小酒窝，我支持，但这个角色发挥的作用真不多，有点割裂，硬塞进去的感觉，小酒窝演得好！！

太棒了小乖宝支持小酒窝多尝试影视作品。

熬过了乏味的暑期档，终于在一个周末独自欣赏了盲选的《轻于鸿毛》。

电影史上不乏对兄弟情谊和女性不在场的书写，所以这部“前夫是尸体梆硬的背景板”的设定就非常有意思；华语电影不乏男性公路片，所以这部三个女人在路上的电影又加一分。

故事本身不算轻盈，有不同代际女人的柴米油盐，有传统父权社会中尴尬的包饺子和解，饭桌戏拍的也不好，路人男强行融入女性话题抖机灵像极了男导演的自我写照。

但电影的画面是轻盈的，福建地区的风土人情如异域清风，暂时抵消现实沉重的引力。

电影的人物是轻盈的，没有在世的丈夫，没有要拉扯的孩子，有的是“在路上”的珍贵的自我探寻和“掌握方向盘”的主体性。

电影的内核也是轻盈的，婆婆的身份证被注销，无法住店，连自己是亡儿母亲的身份都需要其他人证明，她也在偶然得知儿子死讯后离去了。

她的死轻飘飘的，但是同样的，所有人的死也是轻飘飘的，活着的时候用力活，放声笑，纵情哭，“轻于鸿毛”的死又是什么罪过呢？

就像女主评价路人男，你死了你的未婚妻并不会活不下去，你并没有那么重要，同样的，正是因为认识到自己并非“重于泰山”，才要更诚实地面对自己。

学会与自我相处，是生来渺小的我们一生的课题。

p.s.偷尸体那里我内心咆哮，你们电影没请法律顾问吗真的不违法吗，结果彩蛋让我舒服了（艺术创作还是要守法哈🤣p.p.s.别的不多说小宋佳我恨你怎么是个异性恋（bushi

7/10，整体故事其实还行，俩姑娘对“跳海男人是个渣男的既定事实”达成全方位共识，并就此进行了友好交流互动，完成了互相救赎的任务。

一个男人的逝去换来了两个女人的友谊，开场画面和结尾画面做对比，有设计。

去惠安拍成人用品店的那段我觉得摄影和导演挺有想法的，把一个非现实的场景融到一个现实主义的片子里，把场景的出现解释为石雕工人的叛逆仔，这点我觉得蛮好的，是看得到新东西。

（同样的还有拍游神，看得出来没少和前辈取经）但，也是因为闽南文化，我也觉得融入得太尬了。

首先是演员口音问题，主演都北方人，理解。

勉强解释为嫁到闽南的外地人，毕竟我表姐就是在泉州生活。

但是，钟实的妈，奶奶的普通话能标准成这样，那就真的很难把观众拉回戏里了。

片子里除了惠安石雕、几个出海打渔的船家、街头小贩讲出来的闽南语，真没感觉有福建的印象。

甚至我觉得这片东北拍，讲东北人口外流的主题会更自然。

佟，个人理解佟是丧夫，不是降智。

比如找快递员那段戏，红苹果直接把快递员窗给砸了，看得出是在做笑点，但是总觉得哪里不对劲。

其次是摄影有点拍太花了，我觉得是拍挺好的，黄金时刻的车戏把泉州活生生拍成了加州，是会找景。

落日、飞车、高速公路，要素齐全，中国《末路狂花》。

但视觉风格有点太杂，开场哥们儿以为在拍《人生大事》，中间找婆婆我以为在拍《入殓师》，婆婆在黄色大草坪过世我以为在仿安哲。

（婆婆过世时用钨丝灯/LED开暖，高功率做过世的暗示，搞得视觉上有点割裂。

最后我觉得俩人的关系搭太慢了，中间看了一眼手机时间开场12分钟还在追忆前夫，实际上我觉得可以在12分钟就围绕遗产展开拉锯战，后面俩姑娘的和解拥抱会更有力气。

以上是从观众角度来说这片儿，但从创作者角度我觉得片是真不错，喜剧片有表达，且尊重市场。

相较于《好东西》更温和，能争取到更多的男性观众（毕竟在片子里钟实背上原罪了嘛，逃避责任～大环境不好，有好电影不容易，祝票房大卖。

除了部分段落略显摆拍煽情，有点跳戏，后半段上路之后的观感有所提升。

无脸男主角被处理成一个符号，剥夺他的话语权，这是很聪明的做法。

女性的自我认知和自我塑造，不需要男性的指指点点。

成人世界那段儿，我觉得已经是明晃晃的，不只是在暗示⚢了，导演私货夹带的也算很直白了的。

飞鸿和李鱼不就是飞鸟与鱼吗，轻于鸿毛这个片儿，要是按照齐豫那首歌的意境和调性来拍，去掉HE结局，在我这儿的观感可以更好一点的。

这部虽然比不了好东西的灵气十足，但作为女性题材上吊打出走决心还是绰绰有余的。

配乐很赞。

总体比之前预期好看了一点点，赶在排片消失前，赶在长假人潮汹涌之前，终于看上了。

轻于鸿毛：7

看完这部电影，想起了王小波说过的一段话： 我来这个世界，不是为了繁衍后代的，而是来看花怎么开，水怎么流，太阳怎么升起，夕阳何时落下，我活在世上，无非想要明白些道理，遇见些有趣的事，生命是一场偶然，我在其中寻找因果。

一件红夹克，一件蓝风衣。

一辆小面包车，一辆小电驴。

一个泼辣直爽，活像个天不怕地不怕的大姐头，一个礼貌文静，活像个气势柔弱的女文青。

因为一个突然翘辫子的男人，两个本八竿子打不到一块的女人有了交集。

“苹果”和“鱼”，马路上不碰不相识，一起奔赴殡仪馆，一聊开来，原来一个是前妻，一个是现任。

这片还真拍出一种轻盈、无常的生活流式的感觉，没有意料之外的戏剧冲突，没有哭天喊地的煽情戏码，也没有不忍直视的狗血剧情。

就是讲述了两个女人因为一场变故而彼此帮助与影响的人生境遇，虽然也有一些看似无厘头的荒诞剧情穿插，例如给尸体穿衣服和偷尸，看上去有点啼笑皆非，但两人的互动真的很有爱，也能感受到她们坚强的一面。

两个女生的性格截然不同却又互补，很有火花。

看得出来导演也有意利用色彩感知来作为意指明显的情感符号，从头到尾一个是热烈激动的红色系，而一个是冷静温婉的蓝色系，透过分屏的角色划分和剪辑，以及场景的打灯和装饰，这两种颜色从未离开过观众的视线，并持续加以强调和突出，来重点区分两个女人的形象印象与性格特征。

李鱼有种直率帅气的江湖气，说话直来直往，就像打机关枪一样，咄咄逼人的一票讨债人也不是她的对手，进别墅救沈飞鸿的一段，叽里呱啦把对方唬得一愣一愣的，几句话就能碾压对方的气势；二话不说就是干，踹门吵架全都不在话下。

而沈飞鸿则礼貌温和讲道理，不会无理取闹，也绝不敢造次，在李鱼的带领下，内心的“我”才被逐步唤醒。

选角很讨喜，宋佳和佟丽娅搭档在一起很养眼，反差萌，李鱼看似坚强干练，其实她也有她的痛苦和脆弱，儿子突然离世的阴影，周遭人的丧门星言论，还得面对经营养老院的各种压力，但她从不在人前表现，委屈总往肚子里咽，在她强硬的外表下，其实有着一颗特别细心和柔软的心，从她对沈飞鸿的帮助，以及照顾老人的细节上就能看出来。

沈飞鸿是柔弱外表下潜藏着刚毅。

她从未真正的做自己，从小就被父母强迫学自己不喜欢的钢琴，结了婚也只是活在丈夫的光环下，自己的作品被人抄袭也不敢站出来。

直到她和李鱼争养老院的产权，是她第一次主动争取自己的利益，才渐渐唤醒了内心深处的自己，去面对、去争取甚至去对峙，而不是一直做一个缩在墙边手脚颤抖精神恍悟的小白兔。

很喜欢片中的婆婆，想起了“难得糊涂”，其实她心里明白得很——笑笑，没啥难事是过不去的。

谁都不容易，人很难做到云淡风轻，还得看心态。

这片重点体现了两个点，无常和影响，片中有三次突如其来的死亡(包括李鱼的儿子），第一次是那个李鱼口中怯弱爱装的前夫以及把沈飞鸿蒙在鼓里的丈夫，抛下一切做了个甩手掌柜，没有尽责任也没有尽孝道，自己决绝的一了百了了，却把痛苦和烦恼留给了别人。

另外一个就是婆婆的去世。

为了验证身份，李鱼和沈飞鸿带着婆婆回了老家，一路上三个人的关系也得到了更紧密的提升，却不料中途婆婆却意外走了，最终也算是落叶归根。

片中母子的接连去世，而且都算是意外，验证了那句老话：明天和意外真不知道哪个会先来。

人生的变故很多时候会促使个人看法和观念的改变，或许突然就想通了、活明白了，跨过生死的坎，没啥大不了的，也就没什么好过于强求或好怕的了。

想起之前婆婆仅有的几句台词，有时候其实就是一两句话，便能温暖和感化一个人，即便是一句关怀和问候都是难得的温情，记得婆婆分别对李鱼和沈飞鸿说的“辛苦你了”和“委屈你了”，看似轻描淡写，实则表达了一种东方式的含蓄之情，这几个字就足够说明了彼此间的心意和情感。

还有沈飞鸿念的那封特别有代入感的遗书，言辞恳切，真有种让人信以为真的感觉，满满的心意亦不必多言。

坟头的苹果和墓碑上的鱼是本片的点睛之笔，两个本没啥交集的女人在彼此身上找到了安慰和动力，最终相互救赎与成全，从人生的变故中解脱了出来，没有沉溺于悲痛，也没有怨天尤人，而是真正成为了自己。

近些年来，在影视剧中独立自主的女性力量鼓舞了很多人，事实证明女性也能撑起一片天，也有精彩的故事和关系值得被述说、被看到。

最后以加缪的一句话作为总结：把自己活成答案，而不是问题。

共勉。

轻于鸿毛影评，还凑合，可看可不看吧，前面的部分设计的笑点挺多的，我的观感还挺好的，但是后面却变得文艺起来，也变得莫名其妙起来，整体观影的感觉，就像一个人在边喝酒边给你讲她过去的故事，一开始讲的还蛮有趣，但是她越喝越多，讲的内容也越来越意识流，中间夹杂着她的嚎啕大哭和狂笑，甚至还可能整蛊你一下，她想起来什么问题就表达她对这些问题的看法，从女权到亲子和解，从两性到艺术表达，从封建迷信到自我和解，你也不知道她为什么要讲这些，但那种下一句她要说什么都很难猜到的感觉很让人莫名其妙的同时，也有点奇妙。

本片整体算是个公路片，但是公路上遭遇了并讨论的东西特别多，所以主题挺杂的，如果把这些乱七八糟的剔除掉，我觉得故事的核心就是讲了两个轻于鸿毛的故事，以及死者家属在后续的自我和解，至刚和至柔的两个闺蜜的兼容。

由于剧情的不连贯以及想讨论的内容冗杂，本作整体观感就比较一般，但是角色设计还是有些魅力的，同时作为公路片最大的特点也展示出来了，那就是旅游！

影片穿插的福建石狮市的景色好美，还有结尾的烟花也好棒，想去自驾，就像看完《绿皮书》就想去买个肯德基炸鸡一样。