苦涩之味

重看第一部发现其实故事很完整，有一条主线：真壁寻找丈夫被害真相。

也有过程线：真壁如何慢慢被紧取班的大叔们接纳，もつ鍋组合怎么成为最佳跑腿组。

还有就是真壁的眼泪，从第一个案子就用眼泪击破对方到最后一集也是用眼泪打动了部长，眼泪是她的武器。

这一部还有真壁的孩子们出镜，后面除了sp都没出现了🥹后面就是系列剧了。

一开始真壁进入紧取并没有被接纳，大叔们叫她おばはん，对她的プロファイリング也是很刻板，经典的伸手鼓劲也是不等她就“嘿⬇️”もつさん也是超级暴躁，但到最后，大家都在帮真壁寻找真相。

其实第一部的场景设置很简单，一般是以真壁和孩子们的互动作为开始，孩子们一些反应很多时候都跟案子相关，小儿子一直提爸爸也是在提醒这部剧最大的重点在这里。

然后管理官的「皆さん、定番です。

」开启case，每个人的经典动作：握拳、吹不响的口哨、扶眼镜、狠狠拍脸，就开始「まる肌にしましょう」，真壁的背景也在前面的审讯中慢慢揭开，这也算是她审讯的特点吧，就是用自己的经历和情感希望博得对方的同情然后让其说出真相。

最后就是case解决大家在居酒屋庆祝，管理官会跟真壁一起走（为啥每次都是你俩一起回家），然后就是温情和孩子们的片段。

从人物上看，每个人都有特点，是经验丰富的刑事。

善さん:第三部之后他走了真的很可惜😭我觉得他是最早接纳真壁的，看着就是很善意那款，一般都是调和大家的那位，会因自己在少年班劝说过的少年再次误入歧途而愤怒痛心。

春さん：我觉得他就是情绪稳定看着很有计谋那种，能从一些细节读懂对方，特别是最后看出了真壁的不对劲，但也放她走还帮她继续寻找真相。

菱さん：最暴躁的那位哈哈哈，还一直叫马卡比おばはん，还会速写，凶巴巴但也很善良。

管理官：说实在仅看第一部很难读透他对真壁的情感，明明是认识多年的朋友但却在其他成员猜测她背景时一句话也不说，在部长面前则是处处维护她，也是一直在背后关注她的人。

看到最后其实倒也能明白，他跟真壁匡是不一样的，虽然说两个人都是正义的一方，但梶山更加聪明，会知道什么该坚持、什么应该黙ってる。

匡则是一直坚信真相需要曝光，最终丧命。

对真壁有希子我觉得他是存在愧疚的，所以才会默默保护她，两个人的互动也不像是上司下属，而是很熟悉的朋友。

真壁有希子：其实我还挺高兴这个角色并不是完美的，过往天海演的刑事、弁護士多少都是很完美的，不会有错误。

马卡比就是很固执，会判断错误，也会被对方摆一道。

她深爱丈夫，一直坚持找到真相，八年前知道丈夫突然被害该有多绝望，小儿子刚出生，女儿也才上小学，曾经也想轻生但因为孩子、因为想找到真相而挺过去了，幸好两个孩子也好懂事。

もつ鍋组合：搞笑二人组，嘴上说着不帮紧取班跑腿但每次都很实在地去查案，虽然挺暴躁的但是后面也慢慢慢慢柔和起来了。

虽然最后的最后真相查明，关于这种因为需要解决一些恶而去收取黑金，究竟是正确的还是错误的，不同的角度看可能有不同的解读吧。

但最理想就是真壁匡那种，要做最正义的事情，不能收取这些来历不明的资金，但现实就是沉默可能最好。

我一开始也觉得这部跟boss的设定有点像，但是还是不同的，紧取是以审讯为重点，boss就是完整的从查案、到现场勘察、审讯、抓人、结案。

只是个人的一些看法，也不知道正确与否。

PS:确实在里面看不出来天海像是有两个孩子的母亲哈，跟孩子们的相处方式应该更像朋友，但是也很温馨。

事业还是重要的。

和管理官每个晚上的同行也很能嗑（最喜欢第一集结尾的下雪）这部里面海就是一身素了，除了开头穿短裙制服后面都是长裤了，很有便衣的感觉。

boss里倒是穿得每次不一样。

自《BOSS》后一直期待女王能再度演绎行为干练行事果断的警察，但《紧审》却让我小小的失望了一下。

《紧审》虽是警署部门，主要参与的环节几乎都在审讯室中完成，处于剧情需要也增加了一些紧审成员外出调查的部分，而更多的调查逮捕则由剧中隶属于搜查一课的一对活宝完成（其实也没多少戏份）。

最初听说是一个审讯部门的题材时，我立刻就联想到了《lie to me》中精准掌握嫌犯各种微表情和动作，加以分析还原案情。

《BOSS》中大泽绘里子与炸弹犯、绑匪、自己的小“粉丝”斗志斗勇，擒获加心理战，漂亮的反转剧情等等。

这些英勇无比帅翻人的元素都由天海女王演绎，我只要注意不让自己的哈喇子流到键盘上就没问题了。

女王的出场果然不负众望，帅气的制服，强大的气场，对绑匪情绪紧弛有度的把控一切都游刃有余。

可是为什么一进入审讯室真壁有希子的光芒就黯淡了不少呢？

由于剧情设定，故事进展几乎都需要在审讯室中表达，而审讯需要结合心理、肢体、语言、情绪及掌握的事实等等对嫌犯进行引导使其道出真相。

这就必然要求台词的设定需要更加的精妙，剧情的发展也要更合乎逻辑，在此基础上如果能有些许的反转剧情就会在提高紧迫感的同时更加的吸引观众。

比如《BOSS》第一话中大泽审讯在某处安装定时炸弹的野恒时，一开始就直接无视他提出的喝咖啡的要求，而是直接拿出赎回的手表，抢占谈话主导权的同时建立起自己与嫌犯的情感关联，通过专业词汇先使对方的自尊心膨胀，再以敌对姿态挫其锐气，使其乖乖就范。

当然这些都是通过审讯室外的木元之口讲解给观众的。

不得不说这是一个非常巧妙的设计，一是先让观众理解剧情发展，伴随一定的科普意义。

若观众无法理解剧中人的言语设计，后面的包袱很难响起来。

其二则是引导观众进入编剧设计好的陷阱，即，大泽在挫野恒锐气时犯的致命性错误，让大泽将主动权拱手让出。

这一段一定让观众替警察们捏一把汗吧。

但紧接着又出现了剧情反转，大泽大获全胜，恼羞成怒的野恒只能用“贫乳”来攻击大泽。

第一个案件让大泽展示了非凡实力，也收服了下属和观众的心。

反观《紧审》，千篇一律类似于唠家常或说教的审讯戏码，重点则突出真壁一次又一次的自揭伤疤似的情感攻势，用我的真心换来你的坦白。

每个案件的进展都异常平顺，没有什么起伏，使得观影中很难投入剧情，更谈不上被吸引了。

当然我们也可以理解为《紧审》只是围绕警察真壁有希子的生活和其对丈夫真正死因的困惑展开，而她审讯犯人的工作则只是装饰品。

可这样又无法理解那近乎烂尾的结局。

在这样虎头蛇尾又略显潦草的剧情中天海祐希惯有的气质和气场被压制甚至可以说完全被浪费了。

作为一个脑残粉，我依然会期待天海女王的下一部作品，毕竟与我来讲，她的出演就是最大的看点了！

——评紧急审讯室文章的诞生完全是因为喜欢天海，不然，一个懒字误终身。

说烂尾的宝宝们真的看懂了吗。

害我为了看这个烂尾，一晚上刷了一季，还买了百度网盘的会员。

作为叙事技巧，影视剧、舞台剧这些艺术形式，大多需要明确的、少数量的主题，也就是论点，然后再用无数案例来论证，在案例中，进行逻辑演绎，并最终使得论述成立。

legal high，就是一切案件的判断，以法律为准绳， 以法律为判断，人本身不进行价值判断。

紧急审讯室，其实基于一条很重要的日本文化底色，就是《菊与刀》中的 “耻感文化”。

因此，审讯官做的事，就是说服犯人，犯罪是对自己的亵渎，坦白罪行以赎罪，是去“耻”的唯一途径。

另外，与泛意上的法理剧一样，紧急，还具有的一条论点是，程序正义大于结果正义，一切设想中的正义结果，如果需要不正义的手段取得，则结果必然是不正义的。

第九集中，真璧匡还说了一句：战争不就是以这种歪理发动的吗。

“真璧“，这个姓氏啊，玉碎。

所以说，日本对于战争并非没有反省。

被说烂尾的原因，就是部长布局了多年，杀了好几个警员之后，竟然这么容易的就召了。

这里面其实又暗含了几个原因。

一、紧急的剧情设定，本身就是普通人犯罪，也就是说，剧中出现的任何人，都不是反社会人格。

在这个设定之下，杀人，这条作为现代人类文明最不能容忍的底线，犯错者其实非常煎熬。

二、不义之事的暴露是早晚的事，这也是规束人在社会中犯错的一条公理。

当时形势发展已经纸包不住火，部长出面承认已经被审讯室各位掌握的事实，是性价比最高的危机管理方式。

上层的警黑联盟得以保全，下层，他自己的学生们也能继续留任，维持基本的专业规则和社会安全——这其实是一个专业领域中，普遍存在的上下两种行为规则的组织分层。

三、权力会腐蚀人，但人是有初心的。

需要不断通过杀人来维护的正义，部长自己也已经动摇了，对己，这是一种交代和解脱。

当然，有希子说的对，部长把她调到局里，为了监视，但，何尝不是保护呢。

人，并不全然坏的。

天海在论述自己为何从事警员职业是，使用的台词，与，person of interest，中，root的一句台词，非常相近。

root当时跟control说，机器对她而言，是：my power, my reason for exitsting, my friend.20多年以前，麻乃在评价天海时，有一句：正直，对某一事物具有莫大的热情。

这三处其实共享了一个论点：选择一份热爱的事业，赤子之心，持之以恒。

一部剧，能论述清楚这样几个主题，已经难能可贵了。

只是，有希子这个角色，如果不是天海来演，该多好。

就像gold里一样，紧急里的有希子，是一个普通人，有夫，有子，有牵绊。

甚至还更普通了，早乙女式至少是呼风唤雨的财阀，有希子呢，摘了专业技能，只是一个替夫伸冤8年的普通女人。

紧急看似与boss相近，但从角色塑造、故事结构、叙事、中心点，其实都不一样。

大野绘理子是个毫无牵绊的洒脱汉子，祖国境内的事业，卯足劲的冲，只是因为老子喜欢，遇到阻力了，打个票就去美国了，5年、8年的异域练级，多爽啊。

喜欢天海的人，大多喜欢这种爽吧？

正是因为现实中得不到。

不会像天海那么高，那么帅，那么努力，还少年成名，不能像她演的角色那样，专业满点，钱财不缺，毫无牵绊。

所以才会喜欢她。

观众要的，想看的，想消费的，就是这样的天海佑希，天海不是戏路窄，而是她既然面对的是大众消费产业，就要遵守消费市场的规则。

女王摘下头冠，穿上了围裙。

这个憋憋屈屈的有希子，给了我诸多不适。

就像天海从宝冢退团，到如今的23年，其间凡是能遇得良人，天海佑希就不是现在的天海佑希了，我还会喜欢吗。

所幸，生的晚，现在看到的你，历尽千帆，给我展示了一条足够长的人生，告诉我，如果不够爱，则不必结婚，如果有未实现的梦想，就要自己努力，精研专业，忽视世俗。

好剧决胜只在开头几分钟，这话固然在本剧里充分印证了。

四十五岁还一无是处的人生可以在现实里找到无数翻版，如"三十三岁了还一无是处的人生"，“二十六岁了还一无是处的人生”等等。

即使不在绑架背景下也很能吸引住几分钟的注意力。

同时也不得不提到与一般悬疑剧不同的悬念也是此片的筹码之一。

当所有推理剧都在推敲作案手法，所有刑侦剧都在搜集犯罪证据，所有犯罪片都在逮捕杀人凶手的时候，本片已凌驾于手法、证据、真凶之上，而关注更为激烈和精彩的近距离debate。

那种论点深藏、张弛有度、你来我往的似谈判而非谈判的审讯在犯罪和时间背景下显得尤为激烈，并带有强烈的游戏感。

近年能留下深刻印象带来感官享受的日本悬疑好剧纷纷不走寻常路，如法庭剧必须像Legal High，竞技类必须像Liar Game一般，只揭示真相的单一格局已被打破。

编剧期望和能表现的、观众欣赏和能接受的复杂元素越来越多。

即使不提速水重道和某老戏骨，此剧亦可一看。

以下是一篇中学生观后感水准的，个人偏向性严重的，追完剧很久以后才回过神来补上的牢骚。

紧审俺前后看了三遍：追剧时跟着字幕组节奏跑，熟肉一遍，弹幕吐槽一遍；完结以后，为了整体感再连贯地回顾一遍。

结论是这剧后半程的收视充分说明同档的多拉马有多弱，整体收视则折射出这一季多拉马有多弱。

先静心。

俺去泡了壶茶放手边。

边想边码，天马行空请见谅。

起头说演员。

卡司出来的时候我的期待度瞬间飙上最高：天海掩去不表，田中能收能放，水哥颜值可供花痴，小日向、 草刈一众戏骨大叔简直低调奢华。

最后私心补一句：“没有若手俳优”这种设定一出来，不是自己给剧本提高难度么？

能怪我们期待过高么？

我是为了天海追到尾的。

女王的冠冕戴上就难摘，前事未远，年事已高，改路线多半不可能了，不如冲着女帝狂飙突进吧，多少人想走这路线还没那条件呢是不。

这么一心理安慰，我看天海就很容易满足了，只是为了看她方寸之地容膝斗室里能折腾出多少花样来。

天海祐希是个棱镜，女王类型角色定位是一束白光，经她的折射能色散出一张绚丽的光谱来。

真壁这个角色很有意思，说她强势厉害吧，她在紧审班子面前稚嫩得像个嘛都不会的插班生；说她外强中干吧，她的精神内核和原则性坚如磐石；说她追求正义吧，她逮着破绽也世道老成不择手段；说她酷厉冷漠吧，她的坚持又天真得不蒙尘俗浸染。

——真壁有希子不是大泽绘里子，梶山管理官不是野立参事官，紧急取调室不是特别犯罪对策室。

对于短评里无数自称冲着天海女王来的人，我只想说，以上三点你要是没看出来，就别唧唧歪歪什么“又是这种设定”“不如BOSS”的话了。

快弃不送。

小日向叔戏份太少，扼腕叹息。

原本以为是老油条调教初出茅庐的毛头新手，结果还是变成了主角光环全开除轴心以外全体削弱，好共演也禁不起这么浪费啊。

田中的发挥我很欣赏，对手戏自然熨帖如骏马走坂流水下坡，优秀搭档的益处太多不细数。

追剧时我正好在复习SPEC，两个角色能完全割裂开，必须赞叹一个。

水哥站在那儿露张全脸就够了，反正角色比重也不大。

刚出场的时候俺腹诽了一下，大概美食番组上太多？

不过更能撑起衣服了w铃木剧团出身，看多了他的演绎风格，这回一出场又是个需要表现夸张的犯二角色，放在偏内敛的紧审班子里未免让人觉得画风不对。

不过两三集后违和感就减弱了，内脏锅控比微妙萌。

草刈叔的角色，铺垫很长，埋线很远，临时文件夹里的摄像渐渐增加的过程如同不断蓄力蓄力蓄力把弓张到最满，于是月盈则亏水满则溢，无力的结局反衬得前头的阵仗全是故弄玄虚一般，皮球漏气一泻千里。

冲着最后一集那莫名其妙的揭秘和洗白我实在不能昧着良心说这不算烂尾，跌、破、眼、镜、啊！

再说剧情。

高高扬起，轻轻落下。

开局满分没话说，中程乏力无以为继，到收官简直给两星都嫌多——烂尾楼什么的最讨厌了！！！

主线空洞什么的最讨厌了！！！

不求你画龙点睛升华主题，至少把一个故事讲好，把挖的坑都填上，别跟糊了层纸一样苍白脆弱一捅就穿啊……讲述形式倒没啥可置疑的。

嘴炮？

俺就呵呵了，题目那么大的“审讯”俩字，不说话咋整？

紧急取调室内上演大眼瞪小眼静默的十二小时，最后因为提取指纹和匹配DNA案子破了，你砸场子来的么？

改名叫科搜研可好？

井上由美子还是适合去改编原作，独立架构太难为人了。

剧中情节细化处理上可圈可点，算是值得欣慰吧。

分集剧情就照搬追剧时的感想好了：第1集 没有名字的男人挑领带的情节很喜欢，拉进度条看了好多遍，不愧是小日向叔。

明明是蒙受了冤屈的人，为何要把自己变成真正的罪犯？

这一段爆发掷地千钧，很喜欢两次走出审讯室的镜头，欲言又止，泪落且掩，感情貌似收敛地释放。

顺便——第一集就看哭了作为观众的我简直太敬业！

第2集 不说话的男人“如果能活得稍微怠慢一点就好了”“即便你不开口，一直以来的生活方式也已如实述说了真相”两句，觉得坐在取调室里那位兢兢业业的好人真是悲哀啊，他的善良之辜。

真壁看似像椿木（Top Caster）一样属为真相不择手段型，但不同于春香的乐观和暖色调，有希子对周遭持冷眼与戒心。

HE的转折大概是为了不甘的释放，但没能让我轻轻撂下，真壁松了一口气电话里跟上司开起玩笑的时候，我心中沉甸甸的气压反而无所适从。

第3集 满嘴谎言的女人紧审逐渐融合看着挺开心的。

就表演上，安达佑实是个超越普通水准的对手。

这一集最后的转折和爆发几令人拊掌。

棋逢对手才能逼出杀手锏。

真壁在剥光自己以后，剖开对手的路线推陈出新？

斗室中的对决越来越刺激。

如果只看一集的话，务必选ep3。

第4集 挑衅的男人最后十五分钟反转什么的真是受够……再次贯彻了第一集里逮捕犯人不是结束而是开始的中心句。

老臣和少主的老套模式，思来想去都是武侯与刘禅、首辅与万历。

家臣为自己没死利索向囹圄中的少爷道歉的时候，有些荒谬地戳中了我的泪点。

第5集 三个唠叨的女人掂了掂至今看过的各种偏刑侦向题材剧，紧审既不落脚在追凶也不剖析犯罪，给我的印象就是把焦点全给受害者。

没有刑事，没有嫌犯，没有证人，坐在取调室内的都是受害者。

并非专业取调官的真壁，唯一的倚仗只是同理心。

这集的三个女人无因地让我想起深夜食堂里的茶泡饭三姐妹。

第6集 被称为游戏之神的男人可看的是大杉涟叔的爆发，不过编剧啊，煽情这一招已经用老了呐。

已经习惯的最后一刻钟反转居然没有出现，虽然取而代之暗埋的主线开始刨土，还是不免觉得这集有点儿平庸啊。

第7集 吐露真相的男人草蛇灰线，单集剧情已经快要彻底让位给主线索，关注点紧跟真壁。

草刈叔的存在感越来越强了，对幕后黑手相当期待……顺便，绫音丈夫（神探伽利略2-圣女的代价）乱入中，笑。

第8集 逃跑的女人紧审的这间透明小盒子一眼望之如牢笼，果然是给真壁准备的。

审讯与反审讯，嫌疑犯与受害者。

颠倒易位的未亡人一身黑衣服了八集的丧，是时候清算了。

顺便，大结局了把小日向叔崩一枪你们人干事？！

第9集 原形毕露的女人网布得太大圆不回来以后的破罐子破摔。

只有感情。

只剩感情。

发挥已经不能更好，可惜本以为立意还会更高一点儿。

简单粗暴落入窠臼。

失败的最后审讯，未解决的案件，如鲠在喉难浮一大白。

柔软的、笨拙的、毫无章法又横冲直撞的真壁有希子，意外地很像片桐琢磨（BOSS）？

————————————————————————分隔线后的叨逼叨。

要不是真爱饭，这剧就甭补了，意义不大。

开篇给了人多大希望收官就让人有多失望，虎头蛇尾什么的……但是要踩的也麻烦抓准点，这剧不是爽剧，要拿它硬碰半泽、李狗嗨和医生叉，基调都不同好么！

就像整体黑灰白的中间色，这部剧和它的海报色调一样偏压抑，这低气压弥漫始终，不是什么靠真相大白、正义伸张就能纾解的。

紧急取调室。

于我而言，无非是：看个人，天海祐希。

驾轻就熟游刃有余，从不出错的Amami桑。

听个响，音乐实在出彩。

ED是JUJU的Door，同名专辑长卖，圈榜上表现挺不错。

旁的？

一言以蔽之，剧本浪费卡司。

去年看的第二季，然后把第一季也追了。

个人喜欢。

连老人家都有职场剧，日本真的可以算得上一个可爱的国度了。

首先设定就是有生活阅历的人为主演，这就免去了狗血的情爱和纠结，成年人的世界真的太好了。

主线故事窥探成年人的世界除了利益也有想要得到自我实现的追求。

可能会短暂纠结，但可以很快取舍。

不论是真壁在知道真相后对部长和梶山的态度（很快对这俩人释怀），还有部长为切断黑幕连锁反应的背锅，以及梶山追随部长最后站回所谓正义一方。

每个人都很立体饱满，各自为自己的位置和信念付出，并承担责任，为结果买单。

分集故事也很走心，我觉得是职场宫心计，在搜查基础上和嫌疑人的心里博弈，不断的试探论证，而几乎每集都是最后达成共情攻克。

可能也是这个原因，共情伴随的眼泪攻势会让人觉得有点假吧。

但我二刷的时候，试着不想太多，去理解主角想表达的内容，然后开始思考日本社会的可能性（毕竟也不是特别了解）就发现其实情绪的到达并不尴尬，这才是真实的世界啊！

对比以往看的刑侦剧，或热血，或悬疑，这些都是戏说，为了提高可看度。

而紧审很多的是脱去了滤镜，在真实的时间节奏里，通过人性的挖掘，对立和理解，去推动剧情的发展。

是多么的真实啊。

每一集，仔细去看，都能在记忆中找到相似的场景。

原来那些我觉得很尬的点，都是不愿去面对某段回忆的感觉。

可能是不喜欢这种较为夸张的日剧表演方式吧。

只是看了第一集，但是觉得实在是不喜欢。

因为看到太多人喜欢这部剧了，所以觉得自己不喜欢是不是会很奇怪的。

相比之下，我还是会更喜欢lie to me 那种类型的。

虽然只是看了第一集，但就第一集的剧情而言，并没有很令人亮眼的东西。

而且还是觉得无论是动作还是表情，语言感情的表达都显得好夸张的感觉。。

尽情路过。。

久仰大名于是看了天海女王的第一部剧，确实气场强大，本剧cast豪华，无论是主角团还是每单元犯人演技都很绝，感观上非常享受。

不过对于剧情有点失望，可能是期待过高了吧。

因为虽然是审讯室的场景，却更多的是通过感情来击破对方心理防线。

说是利用女性优势也好，还是说利用眼泪也好，都有点觉得浪费天海本人的优势。

当然并不是说由于各方面的信息我已经给她定义了某一种强势的智慧的形象，而是说在这样一个老警察云集的，大家经验都很丰富的地方，女主虽然也很聪明，但是感受不到第一集开始那种利用言语节奏牵着犯人走的力量，结果还是靠看细节找证据然后打感情牌，本人还常常过于激动。

不过还是很想继续看下去的。

一个是大家的演技真的看得非常舒服，主角团里有非常喜欢的小日向桑另一个是主角团的大家性格都很棒呀，看日常也非常有趣

最后一集里，有希子骄傲地对儿子女儿说：“妈妈已经抓到杀害爸爸的凶手了，虽然还有很多事情没弄清楚，但是你们的爸爸，到最后都是一名优秀的警察。

”看到这里，不知道为什么突然泪目了，可能是觉得有希子为了找到真相，这八年间一直都在找机会接近线索；而孩子们的懂事，是这一部剧里最温馨，又让人心疼的元素了，小儿子还因为妈妈很少跟他说爸爸的事，闹过别扭呢，我想他正因为没有见过爸爸，才会更想知道关于爸爸的一切吧。

我是看完第二季和第三季才回过头来看第一季的，真璧匡的案子虽然在第一季的结尾真相大白了，但许多道不明的细节以及这带给有希子的影响，几乎贯穿了后面两季。

《紧急取调室》第一季让我第一次在豆瓣想写点随笔，记录下感受，毕竟这也是我看的第一部没有小鲜肉/美男子/小鲜花的日剧。

它一集一案的节奏我很喜欢，虽然案件的质量有高有低，但还是看得挺过瘾的，审讯的过程也需要审讯官进行推理，观察嫌疑人的反应，而被传唤的嫌疑人，有的也都是急审的大家到现场勘查后发现的可疑人。

一开始也担心这剧全都是大爷大叔，会不会不好看，但我现在真的完全改观，“有些事小年轻们还做不来呢。

”这是最后一集里，老菱和阿善对有希子说的，说的真的很好。

紧急审讯室的凝聚力，还有大家对新成员有希子的感情真的是慢慢地在累积。

管理官在里面的角色有点亦正亦邪，我一开始分辨不出来他到底是部长派来监视有希子的一枚棋子，还是他其实是站在有希子这边的......最后得出的结论是，他用自己的办法在部长的眼皮底下保护有希子。

虽然这部剧女王是大女主，但我真的被春哥、老菱和善哥圈粉，我不算一个资深日剧迷，以前没看过他们三位的作品（或者是看过但没想起来？

）不过，现在真的被他们三位圈粉，尤其是小日向叔，看到第八集他中枪，我的心真的漏跳了一下，要不是我是从未来（第二季和第三季）回看的，我真的会吓死吧，于私，他在帮他认可的紧审同事有希子，也是用自己的努力还属下嘉纳一个真相；于公，他在维护着警察该保护的那份正义。

到现在，春哥他见完真田，从拘留所出来那一副凛然的神情，真的让我印象很深刻，乡原部长为了保护所谓的“正义”，保全警察组织，所以让不甘沉默的人牺牲，当最后有希子无限接近真相时，嘉纳死了，小日向叔中枪了，而伤害他们的凶手堤大介以自杀收场来告诉乡原部长，这个所谓的“保护正义”的循环该结束了。

不过，我始终不明白，春哥去拘留所找真田只有他自己和有希子知道，为什么堤大介会出现在那里朝他开枪呢？

而且，照理来说，与八年前真璧匡案件有关的人都只能沉默，那为什么乡原部长不同意有希子辞职，就算让她待在自己的眼皮子底下，可以监视她，那为什么最后她辞职追查真相时，除了有希子，其他要帮她的人都死了或中伤？

乡原部长其实本性不坏吧，他也不是警视厅的高层，当时也算是在执行命令，所以即便是错的，他为了自己今后的发展，也不得不遵守。

真璧匡内心的正义感是与当时警视厅的堕落相形见绌、背道而驰的，而组织的力量又是强大的，所以他死于自己引以为傲的真正的正义。

八年后，小金库引发的案子被翻起，乡原部长再次为了保全组织，一人担下罪行，让审查止于自己，维护警视厅在群众内心的形象，这个时候的他，是不是也在保护正义呢？

只不过，这次牺牲的不再是无辜的人，而是曾经犯下过错的自己。

最后一案的线索是从第一集就埋下的，虽然最后的结果不怎么公正，处理得有点简单，有点愧对有希子八年来的坚持与大家的帮助，但编剧的立意我还是挺赞成的。

即便是警察，正义也是相对的。

有的人为了维护所谓的正义，让无辜的人做不必要的牺牲；有的人为了贯彻从一而终的正义，却只能成为他人眼里必要的牺牲。

本话的主题是“主妇”3位主妇，一个中年末期，和儿子媳妇相处不顺；一个中年中期，七年之痒吧，老公外遇，女儿叛逆；一个刚刚进入中年，孩子一个接一个。

上述状态应该算是女人中年后经常遭遇的问题或是状态吧。

而日本女人由于结婚后通常就不工作，专心当家庭主妇了，从而上述问题显得比较明显。

天海女王用“孤独”一词来形容她们的内心。

或是她饰演的这个角色在丈夫去世后同样也是孤独的吧。

“女は結婚すると、友達とは疎遠になり社会から遠ざかる”，同时“一人は寂しい”～得出的结论是，人生无论的任何阶段都得有闺蜜一起混。

儿时一起玩泥巴；青春时一起骑单车；学生时一起上自习，一起逛街，一起粉美剧日剧日漫；工作后，仍一起看电影，一起出行。。。

走在人生边上的我们，在未来的各个日子还能一起倾诉，一起吵架想起去kyoto时遇见3个来自tokyo的中年太太，她们一起相约出游。

其实还是很难得的。。。