大腕

在琢磨裁员名单的时候，HR心里有一条红线：不碰大腕。

大腕标准，参考《大腕》。

1.死了都能卖大钱的主儿，绝对，大腕。

（泰勒）一名员工，他的名字放在公司简介里，公司就能赚大钱，这就是大腕。

2.弄死他，亏大钱的主儿，绝对，大腕。

（尤优）一名员工，绝对骨干，在招聘不到120%能接替他工作的人选前，你敢骂他，你都是被裁的下场。

他的心情，都能影响收入，影响股价。

3.身上有“标签”的人，这个标签还是“宠爱”，绝对，大腕。

（露茜）在老板心里的，老板标注“有感情”的员工，多刺头，多操蛋，多鸡贼，你都装没看见。

有钱，任性，不养小三，养刺头，这样的老板是心胸宽广能成大事的，你把“老板的态度”当成“湿垃圾”，傻啊？

《大腕》里，真正被玩儿成神经病的，是，王小柱。

一个HR+Sales+BD+Team Leader，付出最多、最大、最苦的一名员工，被三个大腕，玩疯了。

HR能不警惕吗？

不过，凡事都有例外。

自己死，还是，弄死大腕先？

2选1，HR不会犹豫。

连微博上，都普及美国劳动法单词了，什么样的腕儿，也比不上“自己的工资”大。

Just Do it ASAP.As Soon As possible。

备注：疫情对美国的就业市场冲击很大，裁员的新闻此起彼伏，有三个裁员相关的单词，区别如下：1）Furlough，停薪留职，不发工资，保留保险等福利；2）layoff ，通常是暂时裁员，有可能根据公司业务需要重新召回来工作；3）Reduction in Force -RIF，一般用于永久性裁员。

#美国劳动法# 备注：搜狗，王小川，最喜欢的一部电影广告片。

《大腕》Big Shot's Funeral (2001)

00年，冯导撇开葛优拍了一部《一声叹息》，很多年前看得，内容已记不大清，我的电脑存货里也没有。

这部电影没有像往常那样大火起来，这和葛优的缺位有很大的缘故。

人们早已形成了观念，贺岁片里，冯小刚离不开葛优，葛优也离不开冯小刚。

每个人都要有新的尝试，冯导也不例外。

01年的这部《大腕》便不再讲述老百姓自己的故事，开始将思想上升到了抨击社会现象的黑色幽默。

有人在谈商业化和无处不在的广告，有人在谈文化侵略和拿着可乐的皇帝，还有人在念叨汉语的地位和英达那过于正式的外交礼仪。

无不在讽刺着这个社会上的种种难堪。

相对于之前的那几部小事，也许这部更会让人痛快淋漓，毕竟骂人是个爽事。

尤其结尾的那段台词更是被捧成了经典，并成功衍生了多种版本。

但，整个片子总体来说有些乱，除去抖包袱的时候，就是导演一个劲地诉说表达，将对社会的不满一股脑儿地倒出，活生生的愤青。

甚至还强行借用男主角的身体，来了个灵魂附体，成了影片的败笔。

葛优虽然在北京有个房子，算不得无产阶级，而且这次从事的事业也比普通人更风光了些，但他的思想和形象一如既往地延续着前几部电影，小人物，嘴贫，朴实，有点鬼点子。

这么一个人，像极了身边百姓的人，no woman，no money的人，会懂得保护知识产权么？

尤其在中国这个大背景下，大家数数自己身边的普通百姓就可以了。

而冯导却强行让主角表达了他本人的意愿，一个站在导演角度的意愿，而非故事情节发展的需要。

太过突兀和不自然了。

导演拍电影时，应该让人感受不到导演的存在，让一切都那么自然流畅地进行。

若电影成了导演宣泄的工具，那就变了味道。

包袱挺多的，只是拍地有点像抨击社会现象的小品，长了一点的小品。

人们记住的津津乐道的部分，一个舞台，几个演员，不用砸钱，也不用费那么大劲，就可以了。

附《大腕》结尾的台词，精神病院那段：中国这音像产业，这油水大了。

就拿这DVD来说吧，中国有2千7百万台DVD，每台DVD机每年消费10张DVD盘，每张DVD咱们抽1快钱的版税，这1块钱乘10是十块钱，10乘2千7百万，这就是2亿7千万。

2亿7千万，咱们先买一个已经ST了的壳，然后把这音像产业往里这么一装...想靠电子商务赚钱，全都是傻蛋，网站就得拿钱砸，舍不得孩子套不着狼。

先高薪聘几个骂人的枪手，再找几个文化名人当靶子，谁火就灭谁。

网站靠什么呀？

靠的就是点击率，这点击率上去了，下家儿跟着就来了。

你砸进去多少钱，加一零，直接就卖给下家了。

我还告诉你，有人谈收购，立马儿就套现，给股票你都免谈。

你要是感兴趣，你投个8百万到1千万，多了不敢说，我保你一年挣一个亿。

真的？

我说的可是美金啊！

一定要选最好的黄金地段，雇法国设计师，建就得建最高档次的公寓。

电梯直接入户，户型最小也得400平米，什么宽带呀，光缆呐，卫星啊，能给他接的全给他接上。

楼上面有花园，楼里边有游泳池，楼里边站一个英国管家，带一假发特绅士的那种，业主一进门，甭管有事没事，都得跟人家说： May I help you sir？

一口地道的英国伦敦腔，倍儿有面子。

社区里再建一所，贵族学校，教材用哈佛的，一年光学费就得几万美金。

再建一所美国诊所，24小时候诊，就是一个字，贵！

看感冒就得花个万八千的。

周围的邻居不是开宝马就是开奔驰，你要是开一日本车呀，你都不好意思跟人家打招呼。

你说，这样的公寓一平米你得卖多少钱？

我觉得，怎么着也得2000美金吧？

2000美金？

那是成本！

4000美金起。

你别嫌贵，还不打折。

你得研究业主的购物心理，愿意掏两千美金买房的业主，根本不在乎再多掏两千。

什么叫成功人士你知道么？

成功人士，就是买什么东西，都买最贵的，不买最好的。

所以，我们做房地产的口号就是，不求最好，但求最贵！

博：http://xiaogs.org/2009/01/02/319.html

中国这音像产业,这油水大了.就拿这DVD来说吧,中国有2千7百万台DVD,每台DVD机每年消费10张DVD盘,每张DVD咱们抽1快钱的版税,这1块钱乘10是十块钱,10乘2千7百万,这就是2亿7千万,2亿7千万,咱们先买一个已经ST了的壳,然后把这音像产业往里这么一装…… 想靠电子商务赚钱，全都是傻蛋。

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你砸进去多少钱，加一零，直接就卖给下家了。

我还告诉你，有人谈收购，立马儿就套现，给股票你都免谈。

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真的?我说的可是美金啊! 一定要选最好的黄金地段,雇法国设计师,建就得建最高档次的公寓. 电梯直接入户,户型最小也得400平米, 什么宽带呀,光缆呐,卫星啊,能给他接的全给他接上. 楼上面有花园,楼里边有游泳池, 楼里边站一个英国管家,带一假发特绅士的那种 业主一进门,甭管有事没事,都得跟人家说: may i help u sir? 一口地道的英国伦敦腔，倍儿有面子… 社区里再建一所 贵族学校，教材用哈佛的，一年光学费就得几万美金。

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对于我这个年代的人来说，有些电影似乎看过，但重新打开之后才发现，我们是在中央6台上看到的，不是特意的等待它的播放时间，也不是全神贯注的盯着看。

我们和所有的电视观众一样，调整频道的时候无意间看到了它的片段，于是停了下来，一边做着自己的事情，一边胡乱的看到了结尾。

许多老电影都是这样，所以掐头去尾，中间离散。

当我再打开《大腕》，完完整整的看下来时，不自禁感到佩服。

冯小刚借着电影中泰勒的口气说，尤优真实个天才的编剧，不是，他真是一个天生的广告策划，是那种恨不得所有投资商都能爱上的广告商。

当然了，现实中的电影导演看着这一切就和冯小刚一样，是不屑的，否则他大可真的找MTV，真的找666，这部电影重拍，里面所有的广告供应商都换成真的，完全对剧情没有任何影响，反而能大赚特赚，就这个剧本，就这个戏虐的程度，完全没问题，但即便是王晶，也不会、不屑于这么做。

或许是120分钟的电影呢分成2分钟的广告拍，导演能赚更多，或许能做出《大腕》这种级别电影的，他也不需要、拉不下脸来做。

就像电影中泰勒和露西的对话一样，如果他真的死了，那他的这种葬礼将使他成为笑话。

总有人将广告分为硬广、软广，说所谓硬广就是毫不婉转的直接把产品贴在客户的脸上，所谓软广就是悄悄的引人注意，在他们看来，《大腕》里就是毫不掩饰的硬广。

真是扯淡，这个世界上只有好的广告和坏的广告，当尤优将报丧鸟啤酒放在葬礼上，让乐队奏起乐哈哈矿泉水的欢乐哀乐，那是坏的广告，但是当这一切都转换到国际名导泰勒的电影里后，就成了“真情发送”。

好的广告不禁止商品硬怼在观众的脸上，只要能让观众开心，什么广告他们都吃。

这个广告的策划，起初是英达所饰的王小柱，他其实很简单，就像他刚开始一样，他是按着新世纪初期的中国晚会的路子，招财主赞助，在装饰上玩花样。

然而直到尤优被土财主激怒了，他以一个电影工作者转化到广告行业来，将王小柱的晚会思维转化到了广告思维——我们有个很大的ID，我们就该招标。

令人会心一笑的是，这里面所有的广告策划就和他们摆弄泰勒尸体模型一样，秉持简单粗暴，墨镜广告就该在眼睛上，茶包广告就在嘴上，运动鞋就该在脚上，特别是洗发水，既然广告词是洗过的和没洗过的对比，那就在头发上扔点灰尘……哈哈哈哈，可惜牌子还不知道放哪里。

就像灵车，全部都贴满了，充满了新中国企业刚开始对广告的需求，不要什么格调，只要有就行。

泰勒的苦恼，或者说冯小刚们的苦恼其实没有解决的办法。

商业电影就是商业电影，甚至电影本身就是巨大的工业产品，什么解构、反思、讥讽等等，都是商品。

但是电影从业者就如同尤优一样，他坚持过，要让电影保持体面，但下岗了，连资金都没有。

要完成《泰勒葬礼》这部电影，他就得有广告，最后，他还真就当作广告做了，还受到了泰勒他们的赞赏，因为这广告做过头了。

大部分的艺术，其实就是做过头。

灵车上只有一个润滑油的广告时，那是对泰勒这种文艺圈大佬的不尊重，但是灵车上贴满了广告，连雪村都站在车头上蹦迪时，就是在做解构、反讽，就是艺术了。

其实本质上，动机上，结果上，就是在做广告，只是谁也没脸承认，承认只要在电影中插入广告，加上名导的名字，光靠广告费，没票房都能赚钱。

只是一本正经的做到极致，做到没办法做下去的时候，就是艺术了，就像那个五颜六色广告语围绕下的名牌家具中的会场，连葬礼的主角都被逗乐了，旁人又如何说三道四呢？

冯导差一点儿就把自己弄成个公共知识分子了，然而就差了那么一点儿。

无论房地产商的歇斯底里，还是国际名导的温情主义，都显得那样沐猴而冠，那样力不从心。

大团圆的结尾，似乎有几分自我辩护的味道，然而相对于前面某些片段那种卯足了劲儿的力度，这无论如何是功亏一篑。

还需要补钙——中国导演、中国编剧们都需要补钙！

（建房子）一定得选最好的黄金地段，雇法国设计师，建就得建最高档次的公寓，电梯直接入户，户型最小也得四百平米，什么宽带呀，光缆呀，卫星呀，能给他接的全给他接上，楼上边有花园，楼里边有游泳池，楼子里站一英国管家，戴假发，特绅士的那种，业主一进门，甭管有事儿没事儿都得跟人家说‘may I help you sir?’，一口地道的英国伦敦腔，倍儿有面子。

社区里再建一所贵族学校，教材用哈佛的，一年光学费就得几万美金。

再建一所美国诊所儿，二十四小时候诊，就是一个字儿：贵！

看感冒就的花个万八千的。

周围的邻居不是开宝马就是开奔驰，你要是开一日本车呀，你都不好意思跟人家打招呼。

你说这样的公寓，一平米你得卖多少钱？

我觉得怎么着也得两千美金吧。

两千美金？

那是成本！

四千美金起！

你别嫌贵，还不打折！

你得研究业主的购物心理，愿意套两千美金买房的业主，根本不在乎再多掏两千。

什么叫成功人士，你知道吗？

成功人士就是买什么东西，都买最贵的，不买最好的。

所以，我们做房地产的口号就是：不求最好，但求最贵！

不求最好，但求最贵！

”以前极具讽刺的台词在如今成了现实，又何尝不是另一种讽刺呢

　　《大腕》表面上看这只是一部使人娱乐的贺岁片，为那些文人雅士不屑的平民电影，它通过小人物尤优为著名导演泰勒跟拍记录片的故事，传递着中国当下林林总总的文化现象和时代虚症：广告的无孔不入和泛滥、电视剧名导的幕后卑劣行径、圈内为了成名的不知廉耻、盗版现象猖獗、版税问题、知识产权的问题、传媒的八卦化。

冯小刚在一如既往的京味幽默中透露出导演的良知和正义感以及对民族、文化的种种忧患。

这些在我们的生活，在我们面对的现世中 　　通过对哥伦比亚版dvd和央视6套版本的比较，我们能看出冯小刚的智慧和无奈，在哥伦比亚版dvd中删去了精神病院签约的一场，这样就使那些“精神病”们的话语有了现实的意义，时代的虚张让我们异化成他者，你是否还记得在精神病院的墙上那幅构图宏伟的壁画？

拉斐尔的《雅典学院》。

众所周知，这副作品中拉斐尔把希腊、罗马、斯巴达以及意大利的著名哲学家和思想家聚于一堂构筑了人类精英的精神殿堂。

它代表着人类的理性、自觉和对智慧和真理的追求和向往。

但它出现在了疯子中，这种反讽是对时代虚症的最大限度的嘲笑，我们仿佛掌控着思想和智慧，但是，在资本主义巨大的黑洞边我们这群现代人有着多少自己的思想？

我们往往只是一群d.莫利斯笔下自我膨胀、自以为是的裸猿。

李成儒演的疯子有句经典的念白：什么叫成功人士 ？

你知道吗？

成功人士就是买什么东西，都买最贵的，所以，我们做房地产的口号就是：不求最好 但求最贵。

社会一味夸大了人的需求让人陷于物欲中不能自拔，成为名利的奴隶，我们跟从时尚到头却发现在一切只是他人灌输和强加的，在这样的年代，独善其身成为一种空谈和奢望。

成为虚无飘渺的幻觉。

这是时代的无奈，还是我们自身的问题？！

　　影片开始，那个儿皇帝打着哈欠喝着xx可乐的场面是一种文化符号和隐喻，皇权的象征儿皇帝都为可乐所俘虏，它的内涵是对汉文化地位的担忧，美国文化的侵袭使整个世界变成了他们的“文化殖民地”民族文化和汉文化的出路在哪？

美国式的“快餐文化”以其霸权和功利主义的价值观正日益潜移默化地腐蚀着我们五千年汉文化的根基，如果我们不好好反思？

有朝一日，我们会痛失汉文化的优秀传统成为垃圾文化的附庸，变成无根之浮萍。

让优秀的汉文化发扬光大是每个炎黄子孙义不容辞的责任和使命，中国人不仅仅有法家的“法、术、势”的务实主义，还有着儒家的中庸、宽厚，道家的以柔克刚，文化是潜移默化的过程，汉文化的复兴要靠我们自己，如果我们的子孙将来要去法国、美国研究我们的传统汉文化这将是我们的耻辱和悲哀，“狼”早就在门外虎视眈眈，我们要做的是什么？！

让我们一日而三省吧。

而影片结束又一回出现了那个喝着可乐，打着哈欠的儿皇帝形象，前后呼应，意味深长。

城门关上了，但是我们能够拒绝来自西方的糟粕吗？！

　　尤优告诉露茜：境界是什么，是可以达到的程度。

这是文化积淀的量变到质变的过程，然而在我们周围还有多少人还保持着阅读和思考的习惯，我们的孩子们满口鸟语却对《论语》、《老子》一无所知，这种本土文化的被动地位和话语权的失去是值得每个有识之士深思的。

　　冯小刚一直谦逊地称自己定位为娱乐片导演，他说：我很庆幸我作为一个商业片的导演，始终还保留着明显的冯小刚导演的风格，可以理解为我自己的一个个人风格。

这种风格正是从小品式影片《甲方乙方》开始的。

而《大腕》我认为导演完成了一次质的飞跃。

导演在嘻笑怒骂的背后传递给我们的讯息不仅仅限于娱乐的层面，对体制和检查制度的了悟使他用黑色幽默表达了一种对国家文化、政治地位的担忧，在路易王和露茜谈判一场？

在那貌似外交谈判的场景下，路易王说：我们公司有外事纪律，当我们和外宾谈判的时候双方只能讲本国语言。

此刻，你嗅出什么了没有，想一想谈判一次的地点像什么？

想一想为什么一个生意人会说出这样的话。

汉语是联合国几种官方语言的一种，但是…….，汉文化的式微，美式英语的泛滥是谁的责任！

崇洋媚外的根基仅是民众一家之事吗？！

明白冯小刚的暗指了吧！

当年《无悔追踪》因为最后一集戏冯静波出席四阎王的婚宴，借酒意大发感慨。

大骂墨猪有异曲同工之妙，在话语权被限制的当下，能够最大限度发出呐喊的人是真正的勇者和智者。

冯小刚在新浪网聊天是说过：《大腕》这部影片，我们除了让大家感到有非常可笑的地方之外，还有就是让你笑过之后，还有一些可以思考的东西。

比如说商业社会带给我们生活的一些冲击，一些影响。

也就是说，这不仅仅是一个一笑了之的电影。

　　在电影中，拍卖会上，尤优抨击着某个vcd品牌：你这样的民族工业趁早破产。

这道出了冯导演的心声和中国电影人对盗版现象的深恶痛绝。

而那个厂商一席话当我们令我们深思：“我们在一百多家电视台做过广告。

”这正是每一天我国传媒的真实，！

我们叫嚣正义却往往同样只是一群掩耳盗铃的人。

　　尤优对记者说：葬礼是正版的，是靠出卖自己赚钱，而盗版是靠出卖别人赚钱。

这就是人应该克守的道德底线吧。

这是每一个处于功利主义的漩涡中国人应该有的操守。

　　《大腕》在国外不讨好的原因在于我们的文化背景的截然不同，在现有的体制中，冯小刚只能通过曲径通幽的无奈方式表达一个良知知识分子的内心忧患和对家国的赤子之心。

冲着这点，冯小刚远远在精神上高于那些整日高呼爱国口号却对整日以“国旧”为卖点取悦外国人的名导们。

相信，冯小刚回一如既往追究这种老舍式的京味幽默，为中国广大的普罗大众奉献出真正意味上的当代中国都市电影。

　　最后，我就以老舍在《茶馆》的第一幕中产四爷的呐喊结束吧：我爱我的大清国啊！

我怕它亡喽！

　　　　一声苍凉，鸦雀无声…… osama kavkalu 2003年3月3日 星期一 初稿 osama kavkalu 2003年4月11日 三稿 于浦东 寒鸦精舍 注：法、术、势是法家基本观点，意为：“法”（就是法律、法令，是要求臣民必须遵守的）、“术”（术就是权术，是君王控制驾驭臣民的手段和策略）、“势”（势就是权势，包括地位和权利，是君临臣民的客观条件）。

注二:台词http://joy.online.sh.cn/joys/gb/content/2001-12/28/content_277293.htm 注三：裸猿：语出d.莫利斯的。

看看他的序吧：现存的猴类和猿类共有193种。

其中的192种身上遍布使毛。

唯一例外的物种是一种全 身裸露的猿类，他自诩为人类（homo sapiens）。

这个物种无与伦比、成就卓绝，不惜花费 大量的时间去考察他高雅的动机，与此同时却故意对自己的基本动机弃之不顾，或者不惜花 费同样多的时间来掩饰这一点。

他引以自豪的，是他的脑容量在所有的灵长目中名列榜首。

但是他的生殖器之大也使他在灵长目中位居第一。

对于这一事实，他却竭力加以掩盖，宁可 把这一殊荣张冠李戴，送给力大无穷的大猩猩。

他精于言辞、敏于探索、拥挤群居，对于他 这种猿类行为的基本情况，我们现在理应进行仔细的考察。

注四：《雅典学院》（作者：拉斐尔）是一幅古希腊哲学家、科学家和其他各种人物的群像。

　　在这幅构图宏伟的作品中，杰出的拉斐尔把希腊、罗马、斯巴达以及意大利的著名哲学家和思想家聚于一堂,巧妙地组织在宏伟的三层拱门大厅内。

　　上层的人物以古希腊哲学家柏拉图（左）及其弟子亚里士多德（右）为中心。

一个以指头指着上天，一个则伸着右指指着他前面的世界，以此表示着他们不同的哲学观点：柏拉图的唯心主义和亚里士多德的唯物主义。

以他二人为中心，激动人心的辩论场面向两翼和前景展开，构成了宽广的空间。

　　在这两个中心人物的两侧有许多重要历史人物：左边穿白衣、两臂交叉的青年是希腊马其顿王亚里山大，穿绿袍转身向左扳手指的是唯心主义哲学家苏格拉底，斜躺在台阶上的半裸着衣服的老人是古希腊犬儒学派哲学家狄奥吉尼。

　　下一层的人物分为左右两组，其中有著名历史人物，也有当时的现实人物： 　　左边一组中，站着伸头向左看的老者是著名的阿拉伯学者阿维洛依，在他左前方蹲着看书的秃顶老人是古希腊著名哲学家毕达哥拉斯，在他身后的白衣少年是当时教皇的侄子、有名的艺术爱好者乌尔宾诺公爵。

　　右边一组的主要人物是古希腊著名科学家阿基米德，他正弯腰和四个青年演算几何题。

右边尽头手持天体模型者是天文学家托勒密，以及其他一些人物。

　　引文出自，http://www.huilin.info/qita/academy.htm

《大腕》表面上看这只是一部使人娱乐的贺岁片，为那些文人雅士不屑的平民电影，它通过小人物尤优为著名导演泰勒跟拍记录片的故事，传递着中国当下林林总总的文化现象和时代虚症：广告的无孔不入和泛滥、电视剧名导的幕后卑劣行径、圈内为了成名的不知廉耻、盗版现象猖獗、版税问题、知识产权的问题、传媒的八卦化。

冯小刚在一如既往的京味幽默中透露出导演的良知和正义感以及对民族、文化的种种忧患。

这些在我们的生活，在我们面对的现世中 。

你说这样的公寓一平米得卖多少钱？

(我觉得怎么着也得二千美金吧？

)二千美金？

那是成本！

四千美金起。

你别嫌贵，还不打折。

--冯小刚此言早已实现.....另现在贵的房子2W美金一方的都有据说惨剧

到了今天，有必要重新回过头再看一遍这个电影，这部冯小刚的巅峰作品。

这是冯小刚第一次尝试摆脱单纯的商业喜剧电影路线，在他的电影中加入严肃主题。

他做的相当成功。

他描绘了一个商业的疯狂的世界，描绘了在这个世界之中难得的还能坚持着自己的原则追求自己理想的泰勒和尤优。

这部电影是到目前为止中国唯一一部成功的黑色喜剧。

除了这个主旨，它流畅的叙事，冷峻的镜头，都达到了相当完美的程度。

它拍摄于2001年，对那之后的中国话剧产生了重大影响：可以发现，那之后的中国主流文艺话剧都走的是这个路线，黑色喜剧。

可惜的是，它的影响却似乎只停留在了话剧上。

票房的惨败让其他制片商和导演不敢再进行类似尝试，也让冯小刚刚刚涉足就放弃了文艺电影的拍摄，开始了他漫长的摸索。

2001年之后，《手机》、《天下无贼》、《夜宴》、《集结号》每一部都好像是冯小刚从没有拍过的类型。

频繁地更换创作类型，并不是因为他觉得每个他拍过的类型他都已经拍到极致了不用拍了，而恰恰相反是因为大概他自己也感觉到，在放弃纯粹的《甲方乙方》一样的喜剧贺岁片并且放弃文艺片的尝试之后，他找不到方向和手感了。

那四部电影几乎一部不如一部。

直到今年的《非诚勿扰》，简直像个刚从学校毕业的学生拍的。

节奏完全失控，情节混乱不堪，镜头毫无意义，象拍马屁一样地去迎合大众对于经济危机的兴趣，早已忘记了他之前的贺岁电影之所以成功不是因为迎合，而使讽刺。

这电影他想说这世界诚恳的人太少了，大家都各怀鬼胎。

可他却用不好笑的噱头、世界各地的风景、毫无关联的对白将本来可以用１小时解决的问题拉长成了２个半小时的“东亚国家地理”。

梁笑笑的自杀简直像是在开玩笑。

被打捞起来则更像是在嘲笑观众的智商。

这部电影如果没有葛优努力的表演，那基本就是一坨屎。