云下的日子

我们这代农村孩子都那样，读书才能进城过好日子，这个观念从小埋在心底。

小时候，家里虽在农村，条件还是不错，但是读书的目的还是能有个好工作，能进城去。

看见电影里有些镜头还是有共鸣，但是太主旋律，特别是结尾，觉得很一般。

从严格意义上来说，《云下的日子》不是一部主旋律的电影，虽然，影片的最后歌颂了改革开放30年。

这部影片虽然把背景放在了改革开放初的1980年，但很明显，它表达着 作者对改革开放30年来，我国城市化进程中的一些问题的思考。

正如影片中说，这里的故事就像个寓言。

这确实是个寓言。

福来和强生，因为偶遇开汽车的解放军叔叔，对山的那边——城市产生了浓厚的兴趣。

于是找了个机会，两人一起离家出走，要去看看繁华的城市。

在路上，他们遇到了北京的下乡知青于小雅，她抛弃这里的一切，要回北京。

她对城市的向往说在嘴里，写在脸上。

让这两个小孩，对城市更生出无限的幻想。

终于他们来到了向往已久的城市，但福来们并没有表现出他们应该表现出的喜悦与兴奋。

导演让他们经历了许多意想不到的事，通过小孩的视角，来观察这座城市。

城市的车水马龙，让孩子们不知所措。

那个一心想回到城市的于小雅，愿望终于实现，但仍然带着伤痛，她不得不和女儿分离。

做好事，帮人抢回了包，却被利用，顶替跑步。

最后每人两元，了事。

最为惊讶的是，那个从山里走出来的龙建国，曾经是山里唯一的高中生，工厂的优秀工作者，全家人的骄傲。

现实的身份却是最恶毒的反革命头头，批斗招自己进厂的厂长，占据车间，作为据点，形成黑社会性质的团体。

看到这里，我终于明白。

整部影片的叙事结构，非常简单，是前后对照式。

乡村固然贫穷，但淳朴，善良。

福来被从路边捡回来，吃百家饭长大。

三个人走到一出断桥，没路了，乡人热心的指引。

想搭顺风车，乡人也爽快的答应了。

虽然小雅的丈夫带人从山里追出来，不让她回北京，但大伯说了句很善解人意话“以后随时回来，这里永远都是你的家”，体现了乡人的淳朴。

福来俩走过一个村庄，这里是包产到户的试点。

喇叭里广播“我们是县里第一个实行包产到户的试点村”。

村长说“大家吃好，喝好，这是合作社最后的一顿饭”。

这一对比中，我看出了导演对农耕文明即将消失的痛惜，而不是对将要到来的改革的向往。

于是，在城市兜兜转转了一圈后，强生决定回去，他“看不懂这里的人和事”。

这不是小孩子能说出的话，这是导演思想的表达。

小狗大龙来了，它要带领厌倦城市的强生回家。

但不幸的是，为了救强生，它被汽车压死了。

影片以汽车开始，它引起了孩子们对城市的向往；又以汽车结尾，它压死了大龙，强生最亲密的伙伴。

汽车以及它所代表的城市文明，再也引不起强生任何的兴趣。

他倔强的拒绝，路人用车把他送回家，独自一人跑到山上，走自己的路，回到自己的家。

那里天高云淡，绿草茵茵，一望无际。

那里的人们乐观自信，淳朴善良。

这也许就是“云下的日子”的寓意。

我觉得影片到这里就可以结束了，它已经提供了我们一些思考，一些启示。

但导演也许为了好审查通过，加了最后一部分“三十年后，各个人都过上了幸福美满的生活”，这个尾巴真有点画蛇添足，并且前后不搭界。

丁小雅，不会幸福，因为她有个女儿在乡间，她无法带走（丈夫不让），这是她永远的痛。

龙建国，不会有浪子回头的机会，这在影片中已交代的很清楚，他对强生们说“我已经没有机会了”最后背影消失在一片白茫茫中，意味着——死去。

强生不会留在城市中，第一次到城市的经历，带给他太多不美好的回忆。

这种回忆也许会影响他的选择。

不过，删掉结尾。

整部影片，还是不错的。

大前天南宁出差的时候在QQ群共享里发现了这部电影，当时也没怎么注意就随意标注了一下，点击下载，无奈酒店网速太慢就关闭了。

前天在南昌时候酒店网速还是不错的，就点击了继续下载，半个小时就下载完了，不过没时间看。

昨天在南京时候看了一半，刚有点感觉，被同事叫去吃宵夜，回来时候夜已经深了，也就没接着看，就过去了。

今天到了徐州，谢绝了同事外出逛街的邀请，关在酒店房间打算把这部电影看完。

其实早先在豆瓣看过评分，评分很低。

能让我决定看下去的就是因为那几句话“城市就是宽宽的街道，高高的楼房，还有很多汽车”“将来想去城市吗？

那就好好读书，将来考上大学了，就能进城了”还有强生望着远去的汽车，吸了口汽车尾气说“我喜欢汽车的味道”接下来在教室里显摆城市画报时候，代课老师说“这种地方不仅我们去过，连公社书记都没去过”然后话锋一转，老婆生孩子，学生们放假。

一句句熟悉的话语着了魔力把我拉回那些熟悉的童年岁月。

作为一个土生土长的农村娃娃，对城市的向往是城市孩子无法想象的。

就连汽车尾气的味道都是那么的好闻。

第一次拿到那个叫做“车票”的时候是那么的惊奇！！

窗外吵闹的汽车喇叭声告诉我现在是在徐州。

徐州，那可是我曾经心目中大大城市，就连商丘在我心中也是一个大都市。

这么多年，从鲁西南的一个农村娃，读书，高考。

填志愿，上大学，大学毕业参加工作。

由于工作关系，飞来飞去，北京、上海、广州、深圳、南京、杭州、济南、乌鲁木齐、哈尔滨··· ···数的着得城市，全都去过，读过，品味过了，以至于到现在对城市的无限憧憬变成了麻木无觉。

夜深了，准备材料，明天又要拜访客户，后天又要踏上行程赶往另外一个城市。

为了什么呢？

也许是儿时那个城市梦的延续吧。

曾经只是想到达那个地方，看看那里的人，那里的街道，看看宽阔的街道，看看满街的汽车。

后来曾学着易中天也开始慢慢地品味过每个城市的风土人情。

一切过去之后，接下来呢？

电影的最后有人留在了城市，又回到了农村。

有人回到了农村，又进入了城市。

我呢？

我的城市梦呢？

这也不是什么影评，和电影没多大关系，纯粹是自己的一点点怀旧吧。

这剧本本来是个可以拍成好片子的，竟然拍成了这样，挺惋惜的，想到是在天朝，也就释然了。

写到这里忽然有更多更多的话要说了，但不知所云了，下次有机会再说吧，

有评论说，《云下的日子》是内地版的《岁月神偷》，怀旧又文艺，我觉得它更像内地版的《囧男孩》，两个淘气的天真的孩子懵懵懂懂的看待着周围的人和事，他们的困惑，他们的好奇，他们的贪玩，他们的童年。

我是从农村走出来的孩子，我更感同身受，了解他们的兴奋失落，明白他们的快乐伤心，城市是他们的这是城里人的游戏，我搞不懂这种游戏。

-《云下的日子》台词。

用了两个上午看完了《云下的日子》。

觉得整部影片还不错，至少主流价值观不在是说教而是沁润在影片的细节中。

特别是80年代初一切从头再来的气息还是挺浓郁的。

当片中的主人公站在大山顶上眺望贵阳城时，改革开放之初的希望油然而生。

其实，环顾当下的生活，我们似乎缺少了这样的拥有希望的感觉——那个时候，尽管人们穿着灰头土脸，可那个时候理想让人们的内心丰富；现在，虽然人们的外表个性，可是还是难掩内心缺少理想的苍白。

这是一个关于贫穷年代的故事。

也许原本应该带着无奈的眼神去关顾，可是观看的时候，我却不合时宜的发笑了。

笑晓雅的老公一路背着孩子追到贵阳火车站，笑派出所的干警恰巧就这时候出现，笑小六那虚张声势的嘴脸。。。。。

有网友说他看哭了。

哭在大龙撞车的瞬间，是的，那一瞬间蛮感人，强生哭了，边跑边哭，回望身后越来越远的城市，冰冷在身后，虚伪在身后，冷漠和无情让他对这个城市的憧憬消失的无影无踪，最终，他仓皇而逃。

眼泪抑或笑容，都只是暂得。

沉淀过后的思考，才是文艺片的初衷。

好吧，我承认，我也是喜欢仰望天空的人，喜欢强生和福来仰望晕着朵朵白云的天空，喜欢晓雅坐上拖拉机时躺在麦垛上看天空时的神情，最后，借用强生那句话来结尾：要向前看不要向后看。

大锅饭，中国倒退了多少年；知青上山下乡害了多少人，领导为了权力害了多少人；文革十年中国乱了，又害了多少人，我们对那个时代又了解多少，伤痕累累的中国。

原来对这片子是无感的，也不想浪费时间。

可是后来看新闻说拿了啥啥奖，一些误导性的评论之后，决定看下这片子。

丫的，这什么片子啊。

要没张涵予，我还真以为这片子是八十年代的，甚至七十年代的。

恶心，煽情，弱智，一个也不能少。

总结一下吧：摄影是50年代的；编剧是60年代的；导演是七十年代的；表演是八十年代的（唯一的例外的是张涵予）；对了，还有配乐，应该是二十世纪初的吧。

要是没有张涵予，这片子还真是烂的让人崩溃。

也可惜了张涵予这个好演员，演了这么一部马屁电影。

对了，这电影就是拍马屁的，拍谁马屁？

你自个瞅瞅去，恶心的一X。

看完影片，两个小孩的形象在脑海里挥之不去。

强生和福来，这两个典型的中国农村娃娃，善良、淳朴、热情、友爱、爱玩爱闹爱较劲儿，也有农村孩子特有的羞涩。

一个时代成就一群人，那时的强生和福来脑子里装满了去大城市的梦想，于娜饰演的知青也为了心中的理想天地而不顾一切阻碍，而张涵予饰的龙哥到底具有怎样的人格，还不是很懂。

这是一部歌颂社会主义的影片，时代成就了这些人，而又有多少人在这个时代下迷茫堕落呢？

故事简单，只嫌张涵予出镜时间太短。

大四的学生写毕业论文，选题最容易犯的错误就是题目太大，过于泛泛，无法集中笔墨把一个问题说清楚。

本片得导演也是如此。

从文革到改革开放，有太多的话题可以讲述，导演很想深入探讨“变”这一主题，可惜关于“变”的描述刚刚开始，故事就结束了。

土地改革和知识青年返城的部分太过冗长，与本剧主题关联不大。

如果不是有些耐心，还以为这是关于农村联产承包制和知识青年返城的故事，虽然两者都是那个红色年代典型的现象，但在电影中仅仅限于叙述就太过平庸了。

本片最精彩的开始于一小时十分时左右，张涵予看着其中的一个孩子和自己小时候长的很像时，开始有了从新做人的想法，他让两个孩子洗澡，看着他们洗澡时的欢愉，仿佛自己也将重获新生。

看到这里，我着实感动了，张涵予饮醉后疲劳的倚着椅背睡去成为导演在一个半小时里的点睛之笔。

而厂长在他面前将动乱十年的遗迹焚烧殆尽，并且不计前嫌的让他重新回厂工作，将全剧的主题推向高潮。

混乱的年代，集体无意识。

龙哥和厂长虽然曾经是泾渭分明，但同样是历史洪流的牺牲品。

让人感动的恰恰是龙哥内心深处的荣辱感，从他伪造先进工作者证书的事情中可见一斑。

片长一小时三十六分。

直指主题的部分只有张涵予作为“大哥”出现后的十分钟左右。

三段情节中的前两段都可单独发展成一个故事，可惜导演还只是一个大四的学生，想的太多，多数无力实现。

这样看来，导演确实浪费了不少胶片。

在猜测和期待中我终于盼来了电影的正题，可惜导演让我看的还只是前戏，甚至仅仅止步于眉来眼去的阶段。

全片以孩子的视角和经历作为线索过于牵强，如果以孩子对未来美好生活的憧憬带动我等观影人士耐心看到结局几乎是不可能完成的任务。

而突然间30年后情景让我笑了，我笑的那么开心。

原本以为导演是大四的学生，最后才知道，原来是大一新生，导演实实成成的深刻了一次。

我应该收回刚才说的话，对于一个大一新生，“云下的日子”已经是很精彩了。

让我甚感安慰的是张涵予的含蓄和深沉的本色出演让本剧从风光记录片回到了叙事情节片的轨道上来。

感谢冯小刚，挖掘出这样一位极具男性魅力的特色演员，云下的日子让我期待张涵予更多的大银幕作品。